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1378년 황제 카를 4세의 프랑스 방문과중세 말 유럽의 국제관계
홍용진 한국프랑스사학회 2022 프랑스사연구 Vol.- No.46
In 1378, Emperor Charles IV visited Paris with his son Wenceslas and held a meetingwith Charles V to consolidate their diplomatic alliance. In fact, throughout the MiddleAges, it was very rare for a prince to visit a capital of a country to meet another prince. Charles IV had some political objectives for this visit. One was the private affair, themeeting with members of the house of Valois, alliance of kinship, especially his nephewCharles V. The other was the political, deepening of loyalty between two kingdoms ofFrance and Bohemia, or between two houses of Valois and Luxembourg. It is certainthat Charels IV supports the position of France in the situation of the Hundred YearsWar. Then it is assumed that they have agreed on each ‘ostpolitik’, despite uncertaintyin secret talks. However, his visit shows a peculiarity in the ceremony prepared by CharlesV. Charles IV was invited as a visitor rather than emperor, by Charles V, sovereign ofFrance, according to the principle “The King is Emperor in his kingdom”. So his visitwas an occasion of propaganda for the ideology of sacred French royalty, independantof the Empire. It reflected a large flow of political ramification from a universal politicalorder to particular states. To the extent that Charles IV was interested in the Kingdomof Bohemia rather than the Empire, his political objective also belonged to this flow. 1378년 신성로마제국 황제 카를 4세는 태자인 벤첼과 함께 프랑스 왕국의 수도인 파리를 방문하여 국왕 샤를 5세와 회담을 갖고 양 정상 간의 동맹 관계를 확고히 했다. 사실 중세 전 기간에걸쳐 이와 같이 한 군주가 다른 군주를 만나기 위해 그 나라의 수도까지 방문하는 일은 매우 드문사례였다. 이 방문에서 카를 4세는 몇 가지 목적을 지니고 있었다. 하나는 개인적인 차원의 것으로생애 말년에 인척 관계에 있는 발루아 가문의 인사들, 특히 조카인 샤를 5세를 만나는 것이었다. 아울러 그는 신앙심의 발로이자 지병인 통풍 치료를 목적으로 수도원에 대한 순례를 시행했다. 다른 하나는 정치적·공적인 차원의 것으로 프랑스와 보헤미아, 발루아 가문과 룩셈부르크 가문 간의 동맹 관계를 돈독히 하는 것이었다. 먼저 확실한 것은 카를 4세 측이 당시 진행 중이던 백년전쟁과 관련하여 확실하게 프랑스 측의 입장에 지지를 표명했다는 점이다. 그리고 비밀회담으로 명확하게 드러나지 않지만 양 정상 간에는 각자의 동방 정책을 용인하는 합의가 이루어졌던 것으로추정된다. 그런데 이와 같은 카를 4세의 프랑스 방문은 샤를 5세의 의전과 관련하여 매우 독특한성격을 보여준다. 명목상 황제의 직위를 가졌지만 “프랑스 왕은 그의 왕국 내에서 황제다.”라는 원칙에 따라 카를 4세는 황제라기보다는 프랑스 주권자인 샤를 5세가 환대하는 손님으로서의 대접을 받았다. 즉 카를 4세의 방문은 제국에 속하지 않는 신성한 프랑스 왕권의 이데올로기를 선전하는 좋은 기회가 되었다. 이는 보편성을 이상으로 구축된 중세의 정치질서가 개별적인 국가들로 분화되어 가는 커다란 흐름과 일맥상통한다. 카를 4세의 정치적 목적도 제국 전체보다도 보헤미아왕국에 초점을 맞추고 있었다는 점에서 이 흐름에 속해 있었다.
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16세기 통치자의 초상화에 나타난 인간의 권력 : 티치아노의 "황제 카를 5세"를 중심으로
고종희 가톨릭대학교 인간학연구소 2004 인간연구 Vol.- No.7
본 고의 연구 목적은 티치아노가 그린 카를 5세의 4편의 초상화를 통해 작품의 도상학적 의미와 유래, 그리고 이들 작품에 담겨 있는 정치적의미 및 회화사적 의미를 살펴보는 데 있다. 티치아노는 당대 최고의 초상화가로서 그 시대의 통치자를 비롯한 절대 권력자, 귀족, 사회 지도층등의 초상화를 다수 제작하였다. 역사적으로 초상화가로서 누릴 수 있는 최고의 명성은 바로 티치아노가 누렸다 해도 과언이 아닐 것이다. 그가 제작한 많은 초상화 중에서 카를 5세를 모델로 하여 그린 4점의 초상화는 두 가지 점에서 흥미롭다. 첫째는 이들 네 작품이 당대 최고의 세속 권력자이자 통치자인 신성 로마 제국의 황제를 기획적이고 의도적으로 그렸다는 데에 있다. 둘째는 이들 네 작품은 흉상, 입상, 기마상, 좌상으로서 바로 이들 네 유형이 후대까지 전해지는 통치자 초상화의 전형이 되었다는 점이다. 통치자의 초상화는 단순한 인물화가 아니라 이미지가 곧 국가를 상징케 하는 정치적 의도의 산물이므로 고도의 계산된 이미지 조성 작업이 필요하다. 모델의 이미지가 지나치게 구체적으로 표현되면 인간의 존재가 강조되므로 국가를 상징해야 하는 절대자의 모습에 적절치 않다. 반면 지나치게 비현실적으로 그려지면 대상에 대한 인식이 부족하게 되므로 제작의도 및 기능에 충실할 수 없게 된다. 이 두 경계 사이의 적절한 조화가 필요하며, 그야말로 고도의 계산된 기술과 예술적 심미안이 필요한 분야가 바로 통치자의 초상화라 할 수 있을 것이다. 후대까지 전해진 통치자초상화의 개념은 16세기 티치아노와 라파엘로로부터 시작되었다. 이들 두 화가는 통치자 초상화의 이상적 모델을 개발하였으며 그중 티치아노의 가장 대표적인 작품들이 바로 황제 카를 5세의 초상화이다. 티치아노가 그린 초상화들은 후대에 수없이 많이 그려진 통치자 초상화의 전형이 된다는 점에서 역사적 중요성이 있다. 본 논문은 비록 내용 면에서 부족한 점이 많이 있겠으나 통치자 초상화의 개념과 그 출발점이 되는 작품들을 분석하였다는 데에서 의미를 찾아볼 수 있을 것이다. Il ritratto italiano del Cinquecento ha una vicenda complessa. Tra i diversi tipi di ritratti nasce it cosidetto Ritratto di Stato di cui i modelli furono i capi di uno stato, quali i papi, i sovrani, gli imperatori e i principi. I carratteri peculiari di questi ritratti rispetto ai ritratti precedenti furono diversi: uno dei aspetti diversi fu la nuova dimensione del quadro the fu pin grande rispetto alle opere eseguiti precedente. Nel ritratto di Stato it soggetto fu rappresentato in modo da far risaltare it carattere pubblico del personaggio che simboleggia to stato stesso che egli dominava. Si tratta di mettere in evidenza i segni dell'esercizio del potere, nelle vesti, negli attribuiti, nella posa, nell'espressione del volto ect. Tra i pittori pill importanti del Cinquecento, Raffaello e Tiziano furono i due fondatori dei tipi del Ritratto di Stato. I due ritratti di Raffaello, quali "Giulio II" e "Leone X e I due cardinali" furono i primi esemplari del ritratto di stato in cui sono espressi la dignity del personaggio e lo scopo politico. Nel "Giulio II" il papa a rappresentato seduto, imponente, su un poltrona, la figura non e mezzo busto ma tagliata sotto le ginocchia, una formula che deriva dai quadri religiosi. It pontefice non guarda spettatore ma to sguaro e fisso verso il basso. Questo formula accentua le caratteristiche di monumentality del dipinto che colpi Tiziano, che aveva copiato ii quadro di Raffaello, "I1 papa Giulio II". Il Ritratto di Raffaello fu un punto di partenza per it Ritratto di stato di Tiziano. Tiziano ha dipinto una centinaia di ritratti di personaggi contemporanei di cui molti furono i capi degli stati italiani ed europei. Tra i ritratti eseguiti da Tiziano it personaggio pill importante fu t'imperatore Carlo V dell'Impero Sacro Romano. Tiziano ha eseguito 4 ritratti per questo sovrano. Le opere sono, "Carlo V armato" "Carlo V in piede" "Carlo V a Melberg in forma equestre" ed infine "Calo V seduto a figura intera". Questi 4 ritratti furono diventati gli esemplari del Ritratto di Stato per t'intera 1'Europa fin dal Cinquecento fino a nostro tempo. In quest'articolo ho anatizzato 4 Ritratti di Stati dipinto da Tiziano per Carlo V, dimostrando i significati nascosti nelle immagini ed i problemi dell'iconografia. Infine ho dimostrato la capacity artistica di questo grande artista del Cinquecento e l'importanza delle sue opere nella Storia dell'arte Europea.
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