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Valéry paysagiste : le personnage en communion avec le paysage
KIM, Si-Won(김시원) 프랑스학회 2015 프랑스학연구 Vol.73 No.-
그동안 연구자들에게 크게 주목을 받지 못했다 하더라도 발레리는 ‘풍경 시인’으로서의 면모를 지니고 있으며, 특히 그의 시 세계에서 큰 비중을 차지하고 있는 지중해 바다풍경의 중요성은 간과할 수 없을 것이다. 본고는 지중해의 해변을 배경으로 ‘잠자는 여인’ 혹은 ‘잠자는 남자’를 등장시키고 있는 세 편의 시 ｢여름｣, ｢보이는 여인｣ 그리고 ｢해변｣을 중심으로 인간과 세계 사이의 교감을 표현하고자 했던 발레리의 ‘풍경’을 살펴보고자 한다. 이 세 편의 시에 등장하는 ‘잠자는’ 인물들은 풍경 밖에서 바라보는 주체가 아니라 풍경에 덧붙여져 풍경을 완성하는 하나의 요소로서 나타나고 있다. 그러므로 ‘풍경’은 인물을 둘러싼 자연에 한정되지 않으며, 지중해의 전형적인 배경 속에서 등장인물 역시 하늘, 바다와 혼연일체가 되어 하나의 풍경을 이루고 있는 것이다. ‘지중해 해변에 잠든 인간’이라는 동일한 구성을 가진 세 편의 시는 유사하면서도 구분되는 방식으로 “인간-풍경”의 시학을 표현하고 있다. “스며들기 쉬운” 잠에 취해있는 인물들은 외부 세계를 자신 안에 기꺼이 맞아들이고 함께 뒤섞이면서 스스로 풍경의 일부가 된다. ｢여름｣의 ‘잠자는 여인’이 세계를 이루고 있는 자연의 다양하고 이질적인 요소들을 자기 자신 안에 받아들이거나 자신을 향해 모여들게 하는 방식에 의해 풍경 속에 합류한다면, ｢해변｣이나 ｢보이는 여인｣에 등장하는 인물들은 자신과 세계를 구분하게 하는 영혼 혹은 육체의 개별성을 버리고 세계와의 본래적 닮음을 재획득함으로써 동체적 관계를 회복한다. 이들이 세계와 뒤섞이고 혼동될 때 주체와 객체, 안과 밖, 인간과 세계 사이의 경계는 소멸되고 있는 것이다. 본고가 분석한 세 편의 시에서 풍경은 ‘잠’의 테마와 결부되어 있다. 이 시들이 표현하고 있는 풍경이 밝게 빛나고 광대하게 열려 있다면, 그것은 인물들의 의식이 모호하고 그들의 눈이 닫혀있기 때문이다. 발레리 풍경의 이러한 면모를 강조하는 것은 그동안 주로 주지주의적 특성에 의해 부각되어왔던 이 시인의 새로운 시적 서정을 드러내는 일이 될 것이다. 의식의 명철함으로 무장하여 항상 자기 자신에 몰입하고 자신의 내부에 갇혀있는 것처럼 보이는 발레리는 결코 외부 세계와의 내밀한 교감에 대한 열망을 버리지 않았다. 발레리의 풍경은 ‘인간과 세계 사이의 긴밀한 관계’를 표현함으로써 ‘풍경 시’로서의 가치와 중요성을 부여받게 될 것이다.
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Valéry paysagiste : le personnage en communion avec le paysage
김시원 프랑스학회 2015 프랑스학연구 Vol.73 No.-
그동안 연구자들에게 크게 주목을 받지 못했다 하더라도 발레리는 ‘풍경 시인’으로서의 면모를 지니고 있으며, 특히 그의 시 세계에서 큰 비중을 차지하고 있는 지중해 바다풍경의 중요성은 간과할 수 없을 것이다. 본고는 지중해의 해변을 배경으로 ‘잠자는 여인’ 혹은 ‘잠자는 남자’를 등장시키고 있는 세 편의 시 「여름」, 「보이는 여인」 그리고 「해변」을 중심으로 인간과 세계 사이의 교감을 표현하고자 했던 발레리의 ‘풍경’을 살펴보고자 한다. 이 세 편의 시에 등장하는 ‘잠자는’ 인물들은 풍경 밖에서 바라보는 주체가 아니라 풍경에 덧붙여져 풍경을 완성하는 하나의 요소로서 나타나고 있다. 그러므로 ‘풍경’은 인물을 둘러싼 자연에 한정되지 않으며, 지중해의 전형적인 배경 속에서 등장인물 역시 하늘, 바다와 혼연일체가 되어 하나의 풍경을 이루고 있는 것이다. ‘지중해 해변에 잠든 인간’이라는 동일한 구성을 가진 세 편의 시는 유사하면서도 구분되는 방식으로 “인간-풍경”의 시학을 표현하고 있다. “스며들기 쉬운” 잠에 취해있는 인물들은 외부 세계를 자신 안에 기꺼이 맞아들이고 함께 뒤섞이면서 스스로 풍경의 일부가 된다. 「여름」의 ‘잠자는 여인’이 세계를 이루고 있는 자연의 다양하고 이질적인 요소들을 자기 자신 안에 받아들이거나 자신을 향해 모여들게 하는 방식에 의해 풍경 속에 합류한다면, 「해변」이나 「보이는 여인」에 등장하는 인물들은 자신과 세계를 구분하게 하는 영혼 혹은 육체의 개별성을 버리고 세계와의 본래적 닮음을 재획득함으로써 동체적 관계를 회복한다. 이들이 세계와 뒤섞이고 혼동될 때 주체와 객체, 안과 밖, 인간과 세계 사이의 경계는 소멸되고 있는 것이다. 본고가 분석한 세 편의 시에서 풍경은 ‘잠’의 테마와 결부되어 있다. 이 시들이 표현하고 있는 풍경이 밝게 빛나고 광대하게 열려 있다면, 그것은 인물들의 의식이 모호하고 그들의 눈이 닫혀있기 때문이다. 발레리 풍경의 이러한 면모를 강조하는 것은 그동안 주로 주지주의적 특성에 의해 부각되어왔던 이 시인의 새로운 시적 서정을 드러내는 일이 될 것이다. 의식의 명철함으로 무장하여 항상 자기 자신에 몰입하고 자신의 내부에 갇혀있는 것처럼 보이는 발레리는 결코 외부 세계와의 내밀한 교감에 대한 열망을 버리지 않았다. 발레리의 풍경은 ‘인간과 세계 사이의 긴밀한 관계’를 표현함으로써 ‘풍경 시’로서의 가치와 중요성을 부여받게 될 것이다.
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