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이주은(Lee, Joo Eun) 건국대학교 인문학연구원 2014 통일인문학 Vol.58 No.-
19세기 영국의 시골은 개선하며 발전시켜 가야 할 실제 장소가 아니라, 도시인의 마음속에 그려져 있는 과거의 어느 시점에서 멈추어버린 초시간적인 유토피아로 재현되는 경우가 많다. 이 논문은 19세기 영국 회화에 나타난 목가적인 시골 이미지를 다룬다. ‘목가적’이라는 단어를 붙인 이유는 리얼리스트적인 관점의 시골 이미지와 구별하기 위해서이다. 19세기 후반 대다수 화가들의 주제는 도시의 군중과 근대화된 도시의 삶, 그리고 매혹적인 근대도시의 스펙터클이었다. 그러나 이 논문은 도시 이미지가 아니라, 그와는 대조적인, 전근대적인 것을 대표한다고 여겨져 왔던 시골 이미지를 통해 근대성을 조명한다. 여기에서 논의되는 근대성은 과거에서 미래로 전개되는 단계에서 변화의 요소가 사방에 편재해 있음에 대한 인식이라고 할 수 있으며, 그러한 사회 변화가 인간의 경험과 의식에 미친 복합적인 양상을 일컫는다. 변화의 근저에는 자본주의의 힘이 있지만, 표면상으로 드러나는 예술적 취향은 그 힘에 대해 상극적이다. 19세기 영국문화에 나타난 목가적 전통도 궁극적으로는 근대성이 가지고 있는 요소들 중 하나이며, 자본주의가 인간세계에 확산되는 것에 대한 부정적 반응이라고 할 수 있다. Pastoral art is a genre in which rural life is compared to urban life and then idealized. Its main tenet, in particular, is to return to the good old life in nature by tapping into nostalgia for the past. City dwellers did not think that village farmers were leading a hard life. Instead, they romanticized the farming way of life, finding rest and relief in it. An English village depicted in 19th-century paintings is often not an actual place subjected to improvement and development like any other place, but is a utopia that transcends time always staying at a fixed moment in the past. It is also often identified with a nature full of vitality. In other words, the village is depicted as nature itself, intertwined with the fate of humans, enabling people to return to their true selves. The artists who painted these scenes showed the people’s desire at that time, people who wanted to enjoy a bucolic life of their dreams yet failed to see through the harsh realities of farming and fishing villages. They longed for their childhoods, idealized simplicity before civilization, and painted the coming future with images of decay. Responses to change are mostly ambivalent. On one hand, a person feels good and happy and free to be living in an industrialized world, but on the other, wants to keep the daydream of the vague, non-industrialized past. The pastoral idealism that appears in the 19th century British Art is ultimately one of the conflicting factors of modernity, and reveals modernity’s two faces.
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변두리화된 밑바닥 인물 서사 <먼지로 들어가다(隱入塵煙)>의 공간 서사 해독
장옌신 ( Zhang Yan Xin ) 한국영화교육학회 2023 영화교육연구 Vol.17 No.2
영화 < 먼지로 들어가다(隱入塵煙, Return to Dust) >는 72번째 베를린 국제 영화제에서 메인 경쟁 부서의 후보자로 선정되었다. 전문 행사로 인정되었을 뿐만 아니라 관객의 명성에서도 높은 평가를 받았다. 가이치(蓋琪)는 『현대 영화』에서 저널 표현을 출판하여 문화적 주제의 실제 수준에서 외부적으로 간주 될 수 있다고 생각하였다. 영화는 전체 서사에서 중국 사회 변혁시대에 생활하는 일반 농민들이 직면한 현실적 곤경, 농업 문명에 대한 그리움과 애도를 보여주는 동시에, 그리고 공업 문명과 상업 문명에 대한 무시와 소외를 보여주고 있다. 이제 또 다른 새로운 시골 문명을 창조하려고 하였다. The movie Return to Dust was selected as a candidate for the main competition department at the 72nd Berlin International Film Festival. It was not only recognized as a professional event, but also highly praised by the audience's reputation. Gaiqi thought that it could be considered externally at the actual level of cultural topics by publishing journal expressions in Modern Film. In the entire narrative, the film shows the real plight faced by ordinary farmers living in the era of social transformation in China, longing and mourning for agricultural civilization, and neglect and alienation of industrial and commercial civilizations. Now trying to create another new rural civilization.
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