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다큐멘터리 사진의 정치적 변용에 관한 연구 -FSA 사진과 <승리로 가는 길>전시를 중심으로-
김소희 한국기초조형학회 2015 기초조형학연구 Vol.16 No.5
본 연구는 FSA 다큐멘터리 사진이 원래 유통되던 신문이나, 잡지 등의 매체를 떠나 미술관이라는 예술 제도권 공간에서전시됨으로서 발생하는 의미 변화와 변용 과정에 관한 연구이다. 사진 제작과 유통 과정에서의 맥락의 변화는 원래의 의미를 제거하고 새로운 의미를 부여할 수 있다. 또한 동일한 사진이 매체와 맥락에 따라 전혀 다른 의미로 유통될 수 있는작용을 한다. 이 ‘탈맥락화’와 ‘재맥락화’ 과정에서 의미와 가치를 변용시킬 수 있는, 드러나지 않게 작용했던 국가적 또는개인적 ‘권력’의 실체를 밝히고자 하는 것이 이 글의 목적이다. 사진이 현실을 사실적으로 기록하는 도구라는 순진한 믿음을 기반으로 국가 정책 선전 도구와 국가 정체성 표상에 효과적으로 이용될 수 있다는 것을 드러냄으로써 사진의 속성과사진의 역사에 대한 지금까지의 편협했던 이해의 폭을 넓히고자 한다. 이 글은 1930 년대 미국의 대공황기를 극복하기위한 뉴딜 정책의 일환인 FSA 프로젝트가 시대적인 요청과 정치적인 목적에서 시작되었음을 밝히고자 한다. 그리고 로이스트라이커가 FSA 사진 아카이브를 생산, 구축, 유통시키는 과정에서 어떻게 사진 이미지를 ‘진실’을 생산해내는 통제의장치로 사용했는지를 살펴볼 것이다. 더불어 에드워드 슈타이켄이 MoMA 에서 2 차 세계대전 중 미국인의 애국심 고취를 위해 기획한 <승리로 가는 길>과 냉전기 휴머니티 회복을 위해 기획한 <인간 가족>사진전의 이면을 1940 년대, 50 년대 미국의 정치적 상황, MoMA 와 정부 기관과의 공모 관계를 바탕으로 분석할 것이다. This study is to help our understanding of how the meaning and the purpose of FSA (Farm Security Administration) documentary photographs, originally produced to be circulated in the media including newspapers and magazines, go through the process of transformation when they are displayed in art institutions such as museums. In the process of production or distribution of photographs, the change of context means that the original meaning of the photographs can be removed and given with a new meaning; and the same photo can be distributed with different meanings according to types of media and context. The purpose of this article is to clarify the existence of communal or individual ‘power’ which can unobtrusively cause transformation of the meaning and value in the process of the ‘decontextualization’ and ‘recontextualization’. This study intends to widen our narrow and somewhat naive understanding of the characteristics and the history of photography that photographs are tool of recording the reality, as photographs can often be effectively used in formulating national identity and policy propaganda. This study intends to express the fact that FSA Project was started as a part of New Deal policy to fulfill its political and social goal of overcoming the Great Depression in the United States in the 1930s. The study will further look into the method that Roy Striker used images of photographs as devices of control to produce ‘truth’ in the process of production, distribution, circulation of FSA Project. Furthermore, the study analyzes Edward Steichen’s two exhibitions in MoMA, <Road to Victory> which was designed to promote American people’s patriotism during the World War I, and <The Family of Man> which was designed to recover the sense of humanity during the Cold War. The analysis is based on the political situation in the United States during 1940s and 50s, and the relationship between MoMA and government agencies during the eras.
KCI
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