권역 단위의 국제공동제작이 유럽 영화시장에 미치는 영향과 의의

이석창(Lee, Sukchang) 한국영화학회 2021 영화연구 Vol.- No.88

국제공동제작은 문화 제국주의를 경계하는 대항담론에서 탄생하여 영화의 생산과 소비의 활성화에 기여하는 수단으로 간주되어 왔다. 특히 아시아나 유럽과 같이 지정학적으로 넓은 범위를 아우르는 권역 단위의 국제공동제작은 상업 우선주의의 배제와 예술적 가치의 향상이라는 효과를 동반함으로써 오늘날 전 세계 영화시장에서 주목을 받고 있다. 이에 따라 국제공동제작의 영향과 정책 등에 관련된 연구가 적극적으로 이루어지고 있다. 그러나 연구의 범위가 개인과 국가단위로 국한되어 권역 단위의 국제공동제작에 관한 논의는 부족한 실정이다. 본고는 유럽의 권역 지원 프로그램인 유리마지(Eurimages), 크리에이티브 유럽(Creative Europe), 노르딕 영화 티비 펀드(Nordisk Film & TV Fond)를 중심으로 권역 단위의 국제공동제작과 영화시장의 상관관계를 연구하였다. 그 과정에서 위 수단이 유럽의 영화시장에 산업적·문화적 가치를 상승시키는 동력으로 작용하여 영화시장에 긍정적인 영향을 끼쳤음을 확인하였다. 국제공동제작은 권역 단위의 지원 프로그램이 출범한 이후 개인-국가-권역 3단계의 형태로 위험분담관계를 맺으며 영화실패에 관한 위험을 낮추었다. 그중 권역 단위의 국제공동제작은 문화가치의 보존과 발전이라는 목표를 최우선으로 두었고, 이는 개인과 국가 단위의 국제공동제작에서 영화의 생산성이 강조되는 것과 차별되었다. 또한 권역 단위의 국제공동제작은 권역영화의 발전에 긍정적인 영향을 끼쳤고, 그로 인해 각국의 문화와 언어의 다양성 보존, 정체성의 강화 및 사회적 화합이라는 특징이 해당 권역 내에서 두드러지게 나타났다. 유럽은 유럽영화를 통해 국가 간의 연대를 공고히 할 목적으로 상업성 보다 문화적 가치에 중심을 둔 독립ㆍ예술영화를 문화교류와 공동체 연대의 매개체로 주목하였다. 이에 권역 단위의 국제공동제작 영화 지원 프로그램은 영화의 제작과 배급에 지원을 아끼지 않았다. 이들이 제공하는 소프트론, 영화의 방영권 제공, 신용보증 등을 통해 영화제작자는 안정적인 재원을 마련할 수 있었다. 영화제자에게 제공된 지속적인 영화제작의 기회는 영화콘텐츠 생산의 활성화로 이어졌다. 또한 위 프로그램은 배급지원을 통해 해당 국가와 권역 단위를 넘어 세계시장을 대상으로 배급망을 확대하는 계기를 마련하여 영화소비를 촉진하였다. 이처럼 권역 단위의 국제공동제작은 영화의 제작과 소비에 대한 지속가능한 선순환구조를 만들어내는 등 긍정적인 효과를 유럽 영화시장에 가져다주었다. International co-production, which stemmed from a counter-discourse against cultural colonialism, has been regarded as a way which activates film’s production and consumption. It is currently an eye-catching in the world film market, as affecting artistic values increased avoiding the commercial-first view. For that reason, the literature review on the impact and the policy of it have been made actively. However, there is lack of the research regarding the international co-production at the regional level, as the research range is limited at the individual and the national level. In order to analyze correlation between the international co-production at the regional level and the film market, this essay focused on international co-production related to Eurimages, Creative Europe and Nordisk Film & TV Fond and discovered it is linked to a qualitative development of the film market as promoting an industrial growth and the cultural value. International co-production concentrating on the productivity has been in progress as a risk sharing method regarding the business failure, showing the individual-national-regional levels since international co-production at the regional level started. The international co-production at the regional level made cultural value first and showed a distinction to that individual-national levels emphasized on the productivity. Moreover, it made an positive influence on the regional film’s prosperity which covered the wide region geographically. So that, culture and language’s diversity and the consolidation of identity and the social solidarity turned up at the region, and globalization and locality were emphasized. International co-production at the regional level supported the production and the distribution in order for a development of European independent film, and soft-loan, televising right, credit guarantee helped making a ceaseless production environment as affording stable financial resources. The co-production program made an expansion of the film distribution network over the nation and the region. Therefore, European film market had a sustainable circulation and employment situation improved on the production and the consumption.

공동제작 프로그램의 문화적 다양성 연구 -다큐멘터리의 국제공동제작 사례를 중심으로-

오종서(주저자) ( Jong Sir Oh ) 커뮤니케이션디자인학회 2014 커뮤니케이션 디자인학연구 Vol.49 No.-

디지털전환 이후 방송 산업계와 학계에서는 한류의 지속과 확산을 위해 지속적으로 새로운 소재와 포맷을 개발하고 있으며, 공격적인 마케팅 전략을 통해포스트 한류를 대비하고 있다. 하지만 세계가 주목하는 국내의 방송 콘텐츠는 여전히 부재한 상황이다. 이러한 측면에서 국제공동제작은 세계 방송 콘텐츠의 눈높이를 맞추어 한국 방송영상 콘텐츠가 세계를 향해한 걸음을 더 내디딜 수 있게 하는 중요한 전술 중 하나가 될 수 있다. 본 연구는 2006년 이후 제작된 국제공동제작 다큐멘터리의 제작 연도별, 공동제작의 유형들과 하위 장르별 분류 등의 분석을 통해 국제공동제작이 가지는 문화적 다양성 여부를 분석해보고, 이에 따른 함의적 결론을 얻고자 하였다. 분석결과 참여 국가와 하위 장르, 플랫폼별 다양성에도 불구하고, 공동제작의 건수가적고 일정하지 않다는 것이다. 결론이 함의하는 바는 국제공동제작을 민간외교의 차원에서 검토해 볼 필요가 있다는 것이다. 또한, 다큐멘터리의 공동제작은 저개발 국가들에 대한 지원과 원조로 이어질 수 있다. Since digital switchover in 2013 broadcast scholars and relevant industries are gearing up to develop brand new programmes and preparing post-Korean wave by aggressive marketing strategies. However it is still not enough profitable intercontinental programmes which global broadcasters willingly intend to purchase. From this aspect co-production between nations can be regarded as one of important tactics which is to be more improved global content. A purpose of this study is to analyse cultural diversity of co-produced documentary with national, chronicled, typical and classification by sub-genres and approach implied results. Consequently, the number of co-production is few and inconstant despite of diversity by nations, sub-genres and platforms. These results remind us of the need for nongovernmental diplomacy about international coproduction. Furthermore, this co-production can lead to state support for underdeveloped countries.

한국뮤지컬의 국제공동합작 현황과 활성화 방안

장은영,장혜원 한국연기예술학회 2016 연기예술연구 Vol.8 No.1

한국의 뮤지컬 공연산업은 2000년대 들어 급성장을 이루면서, 해외 라이센스 뮤지컬 뿐 아니라 창작뮤 지컬의 활성화도 점차 확산되고 있다. 더불어 근래 들어 한류문화의 관심증대로 인한 한국뮤지컬 시장은 국내외적으로 각광을 받고 있는 상황이다. 그런 관점에서 본 연구는 한국뮤지컬의 시장 확대 방안의 하 나로 대두되고 있는 국제공동합작의 권역별, 유형별 현황을 분석하고 활성화 방안을 도출하였다. 한국뮤 지컬의 국제공동합작 유형을 공동투자(Co-financing), 공동제작(Co-production), 공동창작(Co-creation)으로 설정하고, 여기에 산업 개발형의 한·중 합작, 한류콘텐츠 집중형인 한·일 합작, 장기 자본 이동형의 한·영 합작의 산업적 특성을 접목하여 한국뮤지컬 산업 현황을 분석하였다. 이를 통해 기획에서 유통까 지의 단계별 합작을 확대하고, 투자·제작·창작의 각 분야별 전문 인력 양성과 법률·회계·홍보 등의 컨설팅을 제공함으로써 합작단계별 전문성을 강화시킬 수 있으며, 글로벌 보편성을 갖춘 스토리의 개발 과 활용을 통해 한국뮤지컬의 국제공동합작이 더욱 확대될 것으로 기대한다. International collaboration of Korean musicals has increased since the 2000s and it starts out as being largely divided into two forms. First is the collaboration in England and America for the occupancy of license and loyalty reduction. Second is the collaboration with Asian countries to increase the market of Korean original musicals. To classify the types of international collaboration, general types of international collaborations on cultural contents were first analyzed in this study. The unique characteristics of musicals were applied to this classification, and the international collaboration of Korean musicals was sorted into co-financing, co-production, and co-creation. By looking at the state by regions, two kinds of international collaboration are in progress in China and Korea; incorporation through equity joint venture of separate producers and business agreement for distribution. In Japan, Korea-Japan collaboration for the localization of Korean original musicals is being actively carried out. There are even cases of targeting the markets of both Korea and Japan from the planning stage of the collaboration, and this kind of collaboration is usually deeply related to the Korean Wave. Korean producers have been continuously interacting with England and America through licenses, and based on this fact, the producers are increasingly participating in the musicals of the region as a co-financer or a co-producer. Furthermore, Korea is expanding and reinforcing the joint network with England and America markets through geographical and cultural unity with Asian regions. Specifically, the target of investment should be classified according to the scale of capital investment, and an appropriate support system must be established. Also, expansion of collaboration at each stage, from planning to distribution, is required. This can be externalized by matching partners for each collaboration stage through the musical market and carrying out investment by each process through regulatory investment funds. By fostering human resources in the area of investment, production, and creation and providing consultation for law, accounting, and promotion, the professionality of each collaboration process can be strengthened. Lastly, expansion of the foreign market can be attempted through development and use of universal stories. Based on these efforts, we wish for the Korean musical to grow as a content that is increasingly loved in the global stage.

국제 공동 제작과 지원 정책의 상관성 연구

김미현 미디어스토리텔링학회 2014 미디어스토리텔링 Vol.1 No.-

본고는 국제 공동제작이 세계적으로 꾸준히 증가하고 있는 원인을 유럽 국가의 몇 사례를 중심으로 살펴보고 정책 요인과의 상관성을 논의하고자 한다. 유럽의 프랑스, 영국, 독일뿐 만 아니라, 캐나다, 호주, 뉴질랜드 등에서는 자국 영화 산업을 부양하기 위해 다양한 지원 제도를 시행하여 왔다. 이 중 세제지원(tax incentives) 방식은 직접지원보다 민간 투자를 활성화하여 안정적인 산업기반을 다질 수 있는 정책수단으로서 자본조달에서 소프트 머니(soft money) 영화산업에서 소프트 머니는 지원금, 보조금, 세제혜택 등 정책이나 제도의 영향으로 영화산업에 유입되는 자본을 통칭한다. 즉 어떻게, 언제, 어떤 방법으로 사용해야 하는지를 규정한 조건부인 경우가 대부분이지만 제작사의 상환 의무는 약한 자본이다. 의 중요성을 형성하는 구조로 자리 잡게 되었다. 국제 공동 제작은 여러 국가의 제도를 통해 자본조달의 수단이 되면서 1990년대 말 이후 작품 편수의 증가를 가져왔고 이를 통해 산업 활성화를 도모하고자 했다. 따라서 공동제작의 지원 정책의 연관성을 규명함과 아울러 올바른 정책 방향에 대한 가능성을 모색하고자 한다.

호혜성을 매개로 한 한중일 지역방송의 국제 공동제작: 춘천MBC 〈골목놀이 삼국지〉를 중심으로

황병훈(Hwang, Byung Hoon),이승현(Lee, Seung Hyun),홍성구(Hong, Seong Ku) 강원대학교 사회과학연구원 2020 사회과학연구 Vol.59 No.2

본 연구의 목적은 춘천MBC, 항주TV, 후쿠이TV 등 한중일 지역방송 3사가 참여한 <골목놀이 삼국지>의 제작과정 참여관찰을 통해 국제 공동제작의 호혜성에 관해 고찰하는 것이다. <골목놀이 삼국지>는 국제 공동제작 유형으로 볼 때, 공동 작업형 모델이라고 할 수 있다. 참여관찰 결과 <골목놀이 삼국지>의 국제 공동제작은 균형적 호혜성에 기초를 두고 있었다. 균형적 호혜성은 매년 한중일 지역방송 3사가 번갈아 가며 담당하는 공식 기획 회의에서 갱신되어, 세부 기획 및 촬영 과정에 적용되는 것으로 나타났다. 이와 같은 호혜성을 체계 내에서 한중일 지역방송 3사는 자신의 제작 역량을 극대화할 수 있었으며, 다양한 성과를 낳았다. The purpose of this study is to examine the reciprocity of international co-production through participant observation in the production process of <Alley Play Three Kingdoms>, in which three regional broadcasting companies including Chuncheon MBC, Hangzhou TV, and Fukui TV participated. <Alley Play Three Kingdoms> is classified as a co-production model among international co-production types. As a result of participant observation, the international co-production of <Alley Play Three Kingdoms> was based on balanced reciprocity. Balanced reciprocity was updated every year at the official planning meeting in which the three Korean, Chinese and Japanese regional broadcasting companies alternately in charge, and it was found that it was applied to the detailed planning and production process. Within this reciprocity system, the three regional broadcasting companies of Korea, China and Japan were able to maximize their production capabilities and produced various achievements.

중앙정부와 지방자치단체의 국제공동제작투자 활용을 위한 정책연구

황길남 한국만화애니메이션학회 2011 한국만화애니메이션학회 학술대회자료집 Vol.2011 No.12

국내 영상콘텐츠 시장은 꾸준한 성장세를 기록하고 있지만 얼마 지나지 않아 포화상태에 이르고 성장에도 한계가 있을 것이라는 전망이 있다. 따라서 국내 시장의 한계를 극복하기 위해서는 해외 시장의 진출은 필연적이라 할 것이며 국내 시장 못지않게 해외 시장에서 우리의 시장 규모를 늘리는 것은 한국영상콘텐츠산업의 미래를 좌우할 중요한 변수라 하겠다. 이러한 객관적인 상황을 해결하기 위한 중앙정부와 지방자치단체의 협력체계가 절실하게 필요하고 제작투자환경조성이 어떠한 정책보다 중심적 위치에 있다. 이 논문에서는 국내 영상콘텐츠산업이 글로벌시장으로 확대되어가는 시기에 지방자치단체가 추진하여야 하는 과제와 대안을 중앙정부와의 관계개선에서 찾아보고 국내외 정책에서 제작투자정책을 중심으로 연구를 하였다. 특히 (중앙+지자체)공동의 국제공동제작투자(기금)로 영화, 애니메이션, TV드라마, 게임 제작의 진흥을 위한 다양한 콘텐츠 제작지원, 공동제작을 통한 해외시장진출, 해외작품 유치를 위한 협정체결 등으로 긴밀한 협력시스템을 제안하고자 하였다.

한국 영화산업 발전 모델로서의 영국 영화산업 연구

김창유(Kim, Tchang Yu) 동국대학교 영상미디어센터 2016 씨네포럼 Vol.0 No.23

현재 한국 영화산업은 영화의 생산과 소비에 관련된 다양한 분야들에서 모두 세계 10위 내에 자리 잡고 있을 정도로 세계 영화산업에 있어서 큰 비중을 차지하고 있다. 한편 이러한 상황에서 한국 영화산업의 지속적인 성장을 가로막는 장애 요인으로 국내 인구의 고령화, 인종 및 언어적 차원의 한계 그리고 그에 따른 국내 영화 시장 크기의 제한 등을 들 수 있으며 이와 더불어 지난 몇 년 전부터 강력하게 부각되고 있는 중국 자본의 등장과 그에 따른 시장 영향력의 확대가 새로운 국제적 이슈로 나타나고 있다. 한국 영화산업의 미래는 이러한 문제를 어떻게 대처할 수 있는 가에 따라 결정될 것이라 판단하는데 논자는 영국 영화산업을 모델로 하면서 한국 영화산업의 발전에 대한 해답을 구하고자 한다. 지난 15년 간 영국 영화산업은 국제적으로 커다란 발전을 이루어 오면서 세계 영화산업에서 상위 5개국으로 도약한 바 있다. 영국 영화산업의 전략은 우수한 전문 인력을 바탕으로 하면서 미국 할리우드와의 공동제작으로 통한 시장 확대를 도모하였을 뿐만 아니라 컬처 테스트 등으로 대표되는 인센티브 제도를 적극 가동하여 영국 내 로케이션 유치 및 제작 투자 유치를 이끌어 냄으로써 영국을 세계 영화산업의 또 다른 중심으로 만들어 나가고 있다. 세계 영화산업에서 인용되고 있는 다양한 자료와 지표들은 지난 15년간의 영국 영화산업의 엄청난 성장과 발전을 증명하고 있으며 그에 따른 고용 효과도 크게 상승함으로써 영국은 국가적으로 현재의 발전 전략을 계속 지원하려고 하고 있다. 본 논문은 제한된 시장과 인력을 바탕으로 세계 영화산업의 중심 국가로 성장한 영국 영화산업의 발전 전략과 모델을 한국 영화산업에 접목하려는 목적을 가지고 연구한 결과이며 이를 통해 한국 영화산업의 한계를 넘어서서 지속적 성장 방안을 제시하고자 한다. 한편 지난 15년간의 영국 영화산업의 발전을 대가로 할리우드에 대한 영국 영화산업의 종속이라는 새로운 문제를 직면하게 된다. 지표상으로는 영국 영화산업이 큰 성장을 이룬 듯하지만 그에 따른 과실은 모두 할리우드로 귀속되는 모순을 겪고 있으며 할리우드를 배경으로 하지 못하면 생존하지 못할 것이라는 산업적 위기감에서 벗어나지 못하고 있는 것이 영국 영화산업의 현실이다. 본 논문은 이러한 영국 영화산업과 할리우드의 관계는 한국 영화산업과 중국 자본과의 관계 설정에 있어서 현실적인 선례라고 판단하였고 이를 참고하여 한국 영화산업과 중국 자본의 관계가 지금의 영국영화산업과 할리우드 자본의 관계로 나아가서 안 될 것이라는 점을 제안한다. 한국 영화산업의 미래 지속적인 발전은 아시아를 바탕으로 하는 다양한 공동 제작, 한국으로의 로케이션 유치(단순한 공간 제공이 아니라 다양한 기술서비스들을 포함하는) 그리고 국제적인 제작 투자 유치 등에 의해 가능할 것이며 이 과정에서 중국 자본의 역할이 지대할 것으로 판단한다. 이와 더불어, 영국 영화산업의 할리우드에 대한 종속이라는 선례에서 볼 수 있듯이 한국 영화산업과 중국 자본과의 관계 설정에 따라 한국영화산업의 미래가 좌우될 것으로 판단한다. Film project planning, producing ability and preference of domestic film has positioned korea film industry on one of 10 world best film industries with US, UK, China, Japan, India, France. But korean film industry is now facing new challenges from depopulation and aging, ethnic and language barriers, and limited size of domestic market issues. And inward investment mainly from China is another issue as well. Korea film industry needs to handle these issues and find a way out to keep film industry progressing. UK film industry which is estimated at least within world best 5 might be an ideal model for korea film industry to overcome its own current issues. Last 15 years, UK film industry has done world remarkable progress by inducing co-productions, locations, inward investments into UK and then has brought positive influences on employment for film people and local/national economy. Every related indicators to estimate the industry such as film producing and consuming say that UK film industry is good enough to be success model for korea film industry. Key words for understanding UK film industry is hollywood major studios. Almost all of the film investments are coming from the studios because UK is sharing many things with US, language, culture, ethnic, history and also UK government"s film industry supporting programs like Film Tax Relief(FTR) and Cultural Test attract co-production and inward investment into UK. On the other hand, UK"s strong devotion to the studios brings another question many UK film people worry whether UK film industry is able to survive the world competition without studio back-up. This kind of UK industry issue might be possibly coming to korea film industry in near future as well. This paper intends to find success model for korea film industry in case of UK film industry and tries to suggest many related data as possible for the objective points of view.

중앙정부와 지방자치단체의 국제공동제작투자 활용을 위한 정책연구

황길남(Hwang, Kil-Nam),김재웅(Kim, Jae-Woong) 한국만화애니메이션학회 2012 만화애니메이션연구 Vol.- No.26

국내 영상콘텐츠시장의 한계를 극복하기 위해서는 해외 시장으로의 진출은 필연적이며, 국내 시장 못지않게 해외 시장에서 우리의 시장 규모를 늘리는 것은 한국영상콘텐츠산업의 미래를 좌우할 중요한 변수이다. 이러한 상황을 해결하기 위해서는 국내 영상콘텐츠투자 정책에 대한 문제제기와 논의가 진행되어야 한다. 특히 중앙정부와 지방자치단체의 협력체계가 더욱 절실하게 필요한 이유는 중앙정부의 문화콘텐츠산업 지원책이 미진하고, 지방자치단체는 영상콘텐츠기업 육성정책의 투자재원이 부족하여 글로벌 환경에 대응하기 부족한 현실 때문이다. 이 논문은 국내 영상콘텐츠산업이 글로벌시장으로 확대되어가는 시기에, 국내 지방자치단체가 추진하고 있는 지원정책과 해외국가의 지원 사례를 살펴보고 국제공동제작환경을 위하여 중앙정부와 지방자치단체의 통합적 기능수행을 위한 관점에서 문제의 해결책을 모색하고자 한다. 11개 문화산업진흥지구를 운영하는 지방자치단체의 분산적인 정책에 대하여 중앙정부가 지방자치단체의 지원정책을 강화하는 측면에서 정책적 연계의 필요성을 제언한다. 우선적으로 중앙정부와 지방자치단체가 함께 투자(기금, 펀드)를 통한 국제공동제작의 확대 가능성에 대하여 제안한다. In order to overcome the limits of domestic image content market, entering the global market is inevitable and expanding our market volume in foreign market as in domestic market is an important factor that determines the future of Korea image content industry. Suggestions and discussions on policy for investments on domestic image content should be carried out to resolve such situation. Specially, the reason why cooperative system of central government and local government is in dire need is because cultural content industry support measures of central government is unsatisfactory and local government is not adequate enough to respond to the global environment because investment resources of small and medium enterprises in cultural content is insufficient. This paper intends to study cases of policy promoted by domestic local government and support cases of foreign countries when domestic image content industry is expanding into the global market, and to search for solutions from integrated functional perspective of central government and local government for international co-production environment. This study suggests the necessity of political connection in terms of central government strengthening assistance policy on dispersed policy of local government who operates 11 cultural industry promotion districts throughout the country. First, this study suggests the possibility of expanded international co-production by central government and local government through investment(fund).

한류의 지속을 위한 국제공동제작의 필요성

송정은(Jung Eun Song),남기범(Kee-Bom Nahm),장원호(Wonho Jang) 한국콘텐츠학회 2014 한국콘텐츠학회논문지 Vol.14 No.6

한류가 지속적으로 확산되고 문화적 파급력이 높아지면서 한류 수용자들의 반응도 더욱 다양해지고 있다. 본 연구는 향후 한류의 확산의 거점역할을 할 수 있는 베트남을 중심으로 한국과 한류 수용국가 간의 공동제작의 필요성 및 글로벌 미디어 기업의 역할을 강조한다. 주요 조사자료는 국제공동제작에 대한 문헌과 신문 자료이며, 이 외에 집단심층토론 조사의 일부 자료도 포함하였다. 한국과 한류 수용국가 간의 국제 공동제작은 한류문화콘텐츠의 다양화와 한류 수용자들과의 소통할 수 있는 기회가 될 수 있다. 본 연구는 CJE&M의 사례를 중심으로 글로벌 문화콘텐츠로서 한류 콘텐츠의 발전방향을 고려하고 한류 거점지역으로서 영향력이 높은 베트남 문화산업과의 상호관계형성을 강조한다. 나아가 보다 많은 국내 미디어 그룹이 글로벌 미디어 시장에 진출할 수 있도록 콘텐츠 개발 및 네트워크 형성을 위한 협력적 지원이 필요하다. As Hallyu has been spreading and influencing on global pop culture, the Hallyu audiences respond more diverse to Hallyu. This research focuses on the importance of international co-production between Korea and the countries receiving Hallyu and highlights on the roles of global media companies. To do so, this research introduces the international co-production cases in Vietnam which can be the center of spreading Hallyu in Southeast Asia countries. The research resources are journal articles, newspapers, and the parts of the Focus Group Discussion in Vietnam. The international co-productions between Korea and the countries can provide the opportunity for diversifying Hallyu contents and for communicating with Hallyu receivers better. This research considers the development trends of Hallyu contents based on the cases of CJ E&M in Vietnam and emphasizes building cooperative relationships with Vietnam cultural industry. Furthermore, it is necessary to support the number of Korean media companies to create contents and build networks so that the companies can advance to global media market.

한일 공동제작 초국적 로맨스 영화의 내러티브 전략분석

조진희(Jin-Hee Cho) 한국콘텐츠학회 2016 한국콘텐츠학회논문지 Vol.16 No.7

이 연구는 <첫눈>(2007)과 <고스트>(2010)를 중심으로 한일 양국에 의해 공동 제작된 초국적 로맨스 작품들의 내러티브 전략을 분석하고 있다. 해외시장진출을 염두에 두고 국제공동제작을 진행할 경우에는 서로 상이한 사회문화적 배경을 보유한 생산주체들은 자국뿐 아니라 파트너 국가의 문화소비자들에게 공감을 얻기 위해서 기획단계에서부터 어떤 내용과 형식을 가진 작품이 가장 적합한가에 대해서 긴밀하게 논의하게 된다. 이러한 과정을 통해 양국의 생산주체들은 ‘문화적 할인’에 적극적으로 대처할 수 있게 된다. 한일초국적 로맨스 영화제작에 있어서 주요 ‘문화적 할인 요인’이라면 민족주의이다. 역사문제나 국경문제 등 민감한 사안을 두고 한국과 일본은 시시각각 대립각을 세우고 있는 상황인 만큼 양국 관객들이 자칫 민족주의적 정서에 기반을 두고 작품을 해석할 소지가 다분하기 때문이다. 즉 초국적 캐릭터들의 사적인 스토리를 공적인 스토리, 즉 한국인과 일본인의 민족적 은유로 확대 해석한다거나 자국배우와 타국배우의 주도권 경쟁 등으로 해석할 소지가 다분하기 때문이다. 따라서 이로 인한 양국관객들의 불쾌감이나 사회적 논란을 미연에 방지하는 것이 공동제작주체들에게 있어 우선적 과제의 하나인 것이다. 두 작품의 내러티브 분석을 통해 공동제작주체들이 민족주의적 감정에서 촉발되는 ‘문화적 할인’에 대처하기 위해 어떠한 전략을 구사하고 있는지를 먼저 살펴본 후 그 산업적 역량에 대해서 평가하고자 한다. This paper attempts to analyze the narrative strategy of co-produced transnational romance films, 〈Virgin Snow〉(2007) and 〈Ghost: In your arms again〉(2010). These films were produced during the heyday of Korean wave, the phenomenon Korean popular culture enjoys overseas fandom. Coupling Korean male star with Japanese female star, and dramatizing their romance, the industries attempted to attract the nations cultural consumers. International co-production has been considered as a mode of production strategic enough to penetrate into neighboring nations. One of the major benefits of international co-production is to cope with cultural discount between nations. Since producers and directors from different cultural background can participate in the creative process and share ideas, they can devise quite strategic form and content to please culturally heterogeneous consumers. Korea and Japan have long been in socio-political conflict, which makes it crucial for these films cultural producers not to stir spectators nationalism. In other words, these films cultural producers had to develop a narrative strategy not to analogize nations political reality. This paper, therefore, aims to analyze the narrative structure of these films, and to specify narrative strategy in detail.