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영화 <철의 꿈>의 분석을 통한 에세이 영화의 정체성 고찰
YOOJISUKLAIRE 한국영상학회 2015 한국영상학회 논문집 Vol.13 No.5
2010년대를 전후하여 한국 다큐멘터리 영화들의 괄목할만한 변화 속에서 다큐멘터리 혹은 실험영화로서 분류하기에 쉽지 않은 영화들이 출현하고 있다. 이러한 영화들은 특히 감독의 주관성을 전면에 드러내는 보이스오버(voiceover)를 사용하되, 느슨한 서사 구조의 안팎을 넘나들며 주제와 소재에 대한 감독의 사색과 논평을 담보로 하여 자기 반영적 성찰의 여정을 제시한다. 기존 장르 관습을 배격하는 것이 아니라, 장르 관습을 차용하다가도 전복하기도 하는 초월적 특징(transgression)을 가지면서 이들만의 고유한 영역을 점유하고 있는 이러한 영화들을 ‘에세이 영화(essay films)’라 구분할 수 있다. 본 논문은 문학에서 에세이의 정의를 먼저 구한 후, 시청각 매체로서 에세이 영화가 갖는 특성을 살펴본다. 또한 기존 다큐멘터리나 아방가르드 영화와 에세이 영화가 가지는 상관관계를 살펴 에세이 영화만이 가진 고유한 위상을 제시한다. 박경근 감독의 2014년 작 <철의 꿈>이 가진 강렬한 주관성, 혼종적인 시청각 요소를 사용한 변증법적 몽타주, 어떠한 장르에도 부속되지 않는 장르 초월성에 주목하여, 에세이 영화의 정체성을 고찰한다. 결론적으로 장르를 넘나들며 진화하는 능동태의 영역으로서 에세이 영화를 정의하고, <철의 꿈>을 비롯한 에세이 영화의 정체성을 가진 영화들의 등장과 함께 영화에 대한 인식의 양상 또한 유연하게 확장되기를 기대하고자 한다. In Korea there have been numerous films since the late 2000s that cannot be easily sorted into certain existing film genres. These films use a technique known as voiceover, expressing a director cannot be easily sorted into progressing within and without a strong narrative structure, they offer the director's self-reflective journey to the audience through her/his meditations and comments on the subject of the film. They embody the characteristics of genre transgression within their rhetoric and aesthetics. As a unique territory and mode, these films can be classified as 'nto cteristics of gpaper initially examines the definition of an essay in literature and then investigates the attributes of essay films as an audio-visual medium. In addition, the paper presents an innate status of essay films by looking into the relationship between these films and different genres, such as documentaries and avant-garde films. In order to explore the identity of essay films, the paper analyzes A Dream of Iron (directed by Kelvin Kyung Keun Park, 2014) by focusing on the director's subjectivity and dialectic montage as achieved by articulating both diverse auditory and visual elements, as well as its transgressing energy. In conclusion, while transgressing all genres, essay films constantly evolve their own territories and modes. Additionally, it is suggested that the condition of watching and categorizing films will evolve as well, along with the active practice of the creation of essay films in Korea.
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리티 판의 다큐멘터리 <우리의 모국 프랑스>에 나타난 아카이브 활용 양상과 역사서술 방식
YOOJISUKLAIRE 한국엔터테인먼트산업학회 2019 한국엔터테인먼트산업학회논문지 Vol.13 No.8
A found-footage film La France est notre patrie is a documentary, in which archive images are juxtaposed with intertitles, non-diegetic music and foley, by borrowing an audiovisual strategy of silent films. The filmmaker Rithy Panh has excavated the images, which had been taken during the same period as the film history of the end of the 19th and early 20th centuries in Southeast Asia and Africa under French colonial rule. This paper examines the filmmaker’s methods of historiography when utilizing archive images in order to represent the past by referring to Walter Benjamin’s concept of historical montage and dialectical image. As the analysis illustrates the singularity of constructive methods, which include multi-layer viewpoints and montage styles of compilation and collage, it reveals how La France est notre patrie elicits the essay film modes through its self-reflexivity, leads audience to the threshold of critical thinking about time and history and creates a discourse of counter-memory.
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