연부조직결손의 재건을 위한 전외측 대퇴부 피판술의 유용성

이충훈,조재윤,정덕환,이재훈,Lee, Chung-Hoon,Jo, Jae-Yun,Chung, Duke-Whan,Lee, Jae-Hoon 대한미세수술학회 2005 Archives of reconstructive microsurgery Vol.14 No.2

Purpose: To present our experience and design modification of an anterolateral thigh flap in soft tissue reconstruction. Materials and Methods: Between April of 2004 and May of 2005, 26 anterolateral thigh flaps were used in 26 patients. There were 22 males and 4 females between 23 and 60 years (mean, 40years). The mean follow-up period was 11($4{\sim}18$) months. All cases were a cutaneous flap. Twenty-two were musculocutaneous perforator flaps(85%) and 4 were septocutaneous perforator flaps(15%). Four flaps were used as a sensate flap. While the donor sites were closed directly in 14 cases(54%), 12 cases(46%) underwent skin grafting of the donor site. During the flap design, a triangular skin design was added to a vascular anastomosis site in 14(54%) patients and used as a roof of the tunnel. The healing period of the skin graft between those performed above the fascia and above the muscle were compared. Results: The average size of the flaps was $16{\times}9(11-20{\times}7-12)\;cm$. The overall flap success rate was 96%. Complications encountered were infection in 4 cases, and marginal skin necrosis in 1 case. The healing period was delayed with the infection in 3 of the 6 cases involving a skin graft over the fascia. All 14 cases with the triangular skin design survived, but there was 1 flap failure and 1 marginal necrosis in 12 cases without a triangular skin design. Conclusions: It may be better to undergo a skin graft above the muscle than above the fascia in covering a donor site defect, and to use a triangular skin design in order to prevent vascular insufficiency. An anterolateral thigh flap is a versatile flap for a soft tissue reconstruction because its thickness and volume can be adjusted to the extent of the defect with minimal donor site morbidity.

해군사관학교 운동선수들의 경기종목별 스트레스 원인과 해소방법에 관한연구

이충훈,정희석,신성훈,이종근 한국스포츠리서치 2002 한국 스포츠 리서치 Vol.13 No.1

충남논단 : 문화마케팅수단으로서 공공디자인

이충훈 충남발전연구원 2008 열린충남 Vol.44 No.-

Bifrons ou équilibriste ? : analyse et critique du "Déserteur" de Sedaine et de Monsigny

이충훈 한국프랑스고전문학회 2020 프랑스고전문학연구 Vol.23 No.-

Il y a toujours des critiques opiniâtres qui, surpris d’une novation hardie et insolite de l’esthétique, s’y opposent de manière inflexible en déclarant que la tradition est injustement négligée et indignement transgressée. Ils cherchent donc un ancien modèle grâce auquel les jeunes audacieux révoquent leur déviation et retournent à l’idéal proposé par les Anciens. Au milieu du XIXe siècle, les musicologues conservateurs présentent Monsigny au public comme un modèle à imiter. Ce compositeur du siècle dernier, pour eux, a incarné l’âme de la musique française : la simplicité, le naturel et l’ingénuité. Il n’était pas un musicien savant, mais son talent a dépassé aisément le défaut de son éducation musicale, avouent-ils. Mais il nous est étrange que Diderot, toujours défenseur de l’opéra comique, persiste à garder le silence face à ce musicien. Il énumère tant de musiciens contemporains dans ses ouvrages, mais le nom de Monsigny n’y est jamais mentionné. Est-ce une simple omission ou une exclusion volontaire ? Par contre, il est certain que son ami Grimm le déteste. Dans ses nombreuses critiques musicales, celui-ci n’hésite pas à montrer son antipathie contre le musicien. D’après Grimm, à la musique de Monsigny, manque l’unité. Apparemment, sa musique donne au public une mélodie d’autant plus suave qu’elle ne connaît pas la vanité des musiciens savants qui veulent se vanter de leur harmonie inutilement compliquée. Mais pour Grimm, Monsigny ne comprend rien dans les meilleurs livrets qu’il a reçus de son collaborateur Sedaine et les met en musique de manière fausse et médiocre. Ne pouvons-nous suggérer l’opinion latente de Diderot envers la musique de Monsigny à l’aide des commentaires hostiles de Grimm ? En effet, au moins, sur les jugements sur la musique contemporaine, Diderot et Grimm partagent généralement les mêmes opinions, et ils critiquent toujours sévèrement les ouvrages contemporains dans lesquels les musiciens interprètent mal les textes de librettistes. Diderot a lancé un nouveau genre théâtral où le public va connaître les effets comique et tragique. Mais son idéal n’a rien à voir avec un simple mélange de deux genres traditionnels. Pour lui, le nouveau genre exige une grande habileté et une finesse extraordinaire des artistes qui ne se réduit point à une sorte de bigarrure. C’est la raison pour laquelle Diderot tait exprès le nom de Monsigny dans ses ouvrages et sa réticence montre donc son mépris envers le musicien médiocre et maladroit.

Giga Bit DRAM 을 위한 MOS DEVICE 축소 한계

이충훈,이재철,오용호 圓光大學校 基礎自然科學硏究所 1995 基礎科學硏究誌 Vol.14 No.1

실리콘 반도체 집적 소자와 공정의 현재 발전 상황과 전망을 살펴 보았다. 현재 반도체 생산 현장에서는 16M DRAM을 대량 생산중이고, 64M DRAM이 대량 생산을 준비 중에 있다. 연구소 수준의 256M DRAM이 개발되었으며, 1G DRAM의 연구가 진행 중에 있다. 0.06∼0.1㎛ 크기의 단위 소자를 위한 연구도 연구소에서 진행되고 있으며, 이 크기는 20여년 전 B.Hoeneinsen과 C.Mead에 의해 예측된 실리콘 소자의 한계인 ∼0.2㎛를 이미 초월해 있다. 본 논문에서는 반도체 소자 및 공정 상의 여러 제약과 문제점을 소개하고 해결책을 제시한다. 이러한 문제점은 Sub-quarter micron소자의 문제, 0.1㎛ 근처의 소자 축소 문제, 0.1㎛근처의 소자를 위한 Lithography 및 Etching 관련된 기술적인 발전, 고집적 DRAM위한 고 유전을 물질의 개발, 고속 소자 및 유전체 평탄화 등이다. 결론으로써, 소자 가공의 현재의 연구 방향 및 미래의 전망을 표로써 정리한다. In the following pages, we will review the current status and the prospects for silicon semiconductor devices and process technologies. At present, the 16M DRAM is under mass production, and 64M DRAM is being prepared mass production. In addition, a fully operational 256M DRAM has been developed at research level. Furthermore, new silicon devices with a minimum feature size in the 0.06∼0.1㎛ are under development. This minimum feature size is less then half the physical limit of ∼0.2㎛ predicted by B.Hoeneinsen and C.Mead 20 years ago. This limitation and various other obstacles to the development of semiconductor engineering are the topics of this paper. These obstacles include; devices issues of sub-quarter micron size, device scaling problems near0.1㎛, technical development related to 0.1㎛ lithography and etching, high and low dielectric materials for the higher density, higher speed devices, and dielectric planarization. And in summary, we present a table which illustrate the current research direction and future prospects for device fabrication limits.

Éloignement et supplément : les lieux de l’opéra baroque

이충훈 한국프랑스고전문학회 2019 프랑스고전문학연구 Vol.22 No.-

Cette étude est consacrée aux sens et aux fonctions des lieux de l’opéra baroque aux XVIIe et XVIIIe siècles. Nous commençons par étudier pourquoi à cette époque le sujet ariostien devient à la mode surtout dans l’opéra baroque. L’étude du problème nous aide à éclaircir la caractéristique de l’opéra baroque ainsi que la fonction du genre. Les musiciens et leurs librettistes visent des effets « merveilles » grâce auxquels les spectateurs quittent la réalité et rêvent de s’en éloigner. C’est pourquoi nous définissons un des thèmes principaux de l’opéra baroque à l’aide de la notion d’« éloignement ». Dans notre étude, nous examinons une brève histoire de l’opéra baroque, puis essayons d’analyser les morceaux musicaux qui nous montrent mieux cette fonction de l’« éloignement » dans les productions des musiciens. Ceux-ci prennent toujours soin de mettre en avant la fascination qui permet aux spectateurs de se déplacer au-delà de la réalité. Dans les ouvrages musicaux de Haendel, Campra, Rameau, Rousseau et Mozart, nous remarquons comment de petites modulations habilement traitées, ingénieusement inventées apportent de grands effets musicaux à l’aide desquels l’auditeur rêve d’un autre monde merveilleux et imaginaire. Nous ne contentons toutefois pas d’élucider avec la seule notion d’« éloignement » le fond sur lequel s’appuie l’esthétique de l’opéra baroque. Une invention médiocre ne suffit pas pour nous faire sentir éloignés de la réalité. Paradoxalement, pour accomplir cet effet d’éloignement, viendra une autre notion, celle de « supplément » qui, dans les scènes et dans les chants, fait des effets à l’aide de la grande adresse des musiciens et des metteurs en scène. Plus la passion qui se déroule dans la scène paraît vraisemblable et sincère aux spectateurs, plus ceux-ci sont aptes à se laisser émouvoir et à tomber volontiers dans une illusion que visent les musiciens. Voilà pourquoi, pour tenter d’apprécier et d’analyser les ouvrages de l’opéra baroque, nos deux notions « éloignement » et « supplément » sont nécessaires.

La polémique entre Maupertuis et Diderot

이충훈 한국불어불문학회 2018 불어불문학연구 Vol.0 No.114

디드로는 1753년에 쓴 『자연의 해석에 관하여』에서 모페르튀가 바우만 박사라는 가명으로 발표했던 『자연의 체계』가 비록 새롭고 과감한 생식이론을 제기하여 과학과 신앙을 결합하고자 했던 기존의 전성설을 극복하고 있지만, 결국 신이 곧 자연이라고 주장하는 스피노자주의로 귀결될 수 있음을 지적했다. 모페르튀는 부모의 유기분자들이 서로 결합하여 동물의 생식이 이루어지게 되는데 이때 이들 유기분자는 신이 부여한 ‘지성’을 갖추었기 때문에 무질서하게 결합하지 않고 특정한 신체 기관을 형성할 수 있게 된다고 주장했다. 물론 디드로는 기본적으로 모페르튀의 혁신적인 체계에 동의했지만 그가 이 체계를 여전히 신의 섭리와 경이를 통해 설명하고자 했던 점에 대해서는 만족하지 않았다. 그러므로 우리는 디드로가 모페르튀를 스피노자주의라고 비판했던 것은 그의 생식과 발생 이론에 관한 것이 아니라, 그가 유물론과 섭리주의 사이에서 취한 어정쩡한 입장이었다고 본다. 사실 모페르튀는 디드로의 말처럼 ‘자신의 체계가 얼마나 위험할 수 있는지’ 잘 알았기 때문에 자신의 저작에서 고대부터 현대에 이르는 여러 철학자들의 체계를 교묘히 이용하여 비판을 피하고자 했다. 이런 입장을 잘 알고 있었던 디드로는 『자연의 비너스』와 『자연의 체계』에서 다소 신(新)스피노자주의적 입장을 피력했던 모페르튀를 스피노자주의자로 몰면서 그가 스스로 자신의 과감한 유물론을 인정하도록 했다. 그러나 모페르튀는 『디드로 씨의 반박에 대한 답변』을 써서 디드로의 ‘부당한’ 비판에 답하면서 스피노자주의의 누명을 벗고자 한다. 그의 답변의 요점은 유기분자들의 결합으로 구성된 세계가 ‘전체’를 이루는가, 그 전체를 신으로 볼 수 있는가 묻는 것은 잘못 제기된 문제라는 것이다. 모페르튀는 전체와 부분, 충만과 공백, 연속과 인접을 구분하는 것은 제한되고 불완전한 감각에 기대어 세계를 관찰할 수밖에 없는 인간의 관점이며, 완전한 존재로서의 신의 지성에서는 이러한 차이는 무의미하다고 주장하면서 디드로의 비판을 벗어나고자 했다. 모페르튀의 사망과 『백과사전』의 과업으로 인해 두 사람의 논쟁은 더는 이어지지 않았다. 그러나 모페르튀는 이십년 후 디드로의 철학적 대화 『달랑베르의 꿈』에서 간접적으로 다시 등장한다. 디드로는 자신의 저작에 등장하는 명민한 사교계 여성 레스피나스 양의 입을 통해 모페르튀가 사용한 거미와 꿀벌집의 비유를 다시 등장시킨다. 디드로는 분명 18세기 중반 유럽의 과학계와 철학계가 보여주고 있던 섭리주의의 한계를 극복할 유력한 가능성을 모페르튀에게서 찾았다. 그러나 모페르튀는 야심만만한 자신의 유물론을 자연의 경이 속에서 신의 존재와 신의 전능을 발견하고자 하는 동시대의 섭리주의자의 외관으로 감추는 것으로 만족했다. 그러나 디드로는 모페르튀의 입장에 공존하는 이 두 가지 상반된 입장을 교묘히 드러내면서 어느 입장이든 다른 입장과 단 ‘한 걸음’의 차이밖에 없음을 보여주었다. 그러나 모페르튀는 디드로의 비난을 솜씨 좋게 피해가며 결국 자신의 체계를 감싸고 있던 섭리주의의 베일을 끝끝내 벗지 않으려고 했다.

인젝터 구동 전류 패턴 변화가 솔레노이드 타입 커먼레일 인젝터 분사율 특성에 미치는 영향에 대한 컴퓨터시뮬레이션

이충훈 한국분무공학회 2019 한국액체미립화학회지 Vol.24 No.3

The effect of injector driving current pattern on fuel injection rate of solenoid diesel common rail injector was studied by computer simulation. The time resolved fuel injection rate and injected quantity per stroke of a common rail injector driven with the five current patterns were computer simulated. The fuel injection rate and injected quantity per stroke according to the rail pressure and fuel injection period were also computer simulated. When the common rail injector was driven with the five driving current patterns of peak & hold, there was no difference in the fuel injection rate in the peak section regardless of all the current patterns of the five cases. On the other hand, the magnitude of the hold current value influenced the injection rate and injected quantity per stroke. That is, in the current pattern of three cases where the hold current value is equal to or more than a constant value of the peak current value, the fuel injection rates for the given common rail rail pressure and injection period are same one another. On the other hand, the current pattern of the two cases, in which the hold current value is smaller than a certain value, there is a large fluctuation in the fuel injection rate.

Rousseau et la mélancolie

이충훈 한국불어불문학회 2017 불어불문학연구 Vol.0 No.112

멀티미디어 데이터 저작권 보호를 위한 워터마킹 시스템 구현

이충훈,박현중,오황석,이흥규 한국방송·미디어공학회 1999 한국방송공학회 학술발표대회 논문집 Vol.1999 No.-