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요하네스 브람스의 『Piano Trio in B Major, Op. 8』의 원작(1854)에 나타난 음악적 암시
황지인 ( Jeein Hwang ) 전남대학교 예술연구소 2018 藝術論集 Vol.19 No.-
본 논문은 요하네스 브람스 (Johannes Brahms, 1833-1897)의 『Piano Trio in B Major, Op. 8』의 원작(1854)에 나타난 음악적 암시에 대한 연구이다. 브람스의 피아노 삼중주 1번의 원작에서 루드비히 반 베토벤, 프란츠 슈베르트, 도메니코 스칼라티의 음악을 암시한 부분들이 발견된다. 첫째, 베토벤의 가곡집 『An Die Ferne Geliebte』의 여섯 번째 곡 < Nimm sie hin denn, diese Lieder >의 선율을 암시하였다. 이 선율은 로베르트 슈만이 1836년에 작곡한 『Fantasie, Op.17』에 차용되기도 하였는데 이 곡을 통해 로베르트 슈만은 멀리 떨어져 있는 아내 클라라에 대한 애절한 마음을 은유적으로 표현한 것으로 유명하다. 브람스의 선율은 베토벤의 선율 보다는 베토벤을 차용한 슈만의 것과 흡사하다. 원작에서 브람스가 베토벤과 슈만의 음악을 동시에 암시하기도 하지만 한편으로 브람스가 슈만의 아내 클라라에게 품었던 마음을 은유적으로 표현하였던 것으로 추측된다. 둘째, 슈베르트의 가곡집 『Schwanengesang』중 열두 번째 곡 < Am Meer >의 선율과 유사한 선율이 발견된다. 브람스가 어렸을 때부터 슈베르트의 음악을 깊이 공부하고 연주한 사실은 그가 슈베르트의 선율을 암시했으리라는 추측을 가능하게 한다. 또한, 앞서 언급한 베토벤의 가곡과 마찬가지로 슈베르트 가곡의 가사는 피아노 삼중주 1번 원작 작곡 당시 브람스의 클라라에 대한 마음을 잘 나타내고 있다. 셋째, 스칼라티의 『Sonata in A Major, K.159』와 유사한 부분이 발견된다. 브람스가 스칼라티의 음악에 대해 잘 알고 있었고, 스칼라티의 음악을 연주하는 몇 안 되는 연주자 중 하나였던 클라라가 브람스에게 스칼라티의 작품을 공부해 볼 것을 권한 것은 널리 알려진 사실이다. 이를 통해 브람스가 피아노 삼중주 1번 원작에 스칼라티의 소나타를 암시했다는 것이 예측 가능하다. 그러나 브람스의 이러한 암시들은 피아노 삼중주 1번의 원작이 출판된 지 35년 후에 개작하는 과정에서 대부분 삭제되었다. 그 당시 중년의 브람스는 자기 고유의 음악적 스타일을 구축하는 데에 열중하였다. 그 당시 청중들은 감상한 작품과 다른 작품 사이의 유사성에 대하여 토론한 것을 통해 자신의 지적 수준을 자랑하는 일을 즐겼는데 자신만의 음악적 어법을 중시하던 브람스에게는 청중들이 원작에서 다른 작곡가의 음악이 연상되는 부분들을 찾아내는 것을 용납할 수 없었을 것이다. 더 나아가 베토벤과 슈베르트의 가곡을 알아차린 청중이 클라라에 대한 그의 마음까지 간파할 것을 의식하여 삭제하였을 것이다. 이와 같이 브람스의 피아노 삼중주 1번 원작의 음악적 암시는 젊은 브람스의 음악적 전통에 대한 폭넓은 지식과 존경심, 그리고 클라라에 대한 깊은 애정을 나타낸다. 그렇기 때문에 브람스가 이 작품을 개작하였음에도 불구하고 원작을 파기하지 못했을 것이다. This dissertation is on the musical allusions observed in the original version of Johannes Brahms’ (1833-1897) “Piano Trio No. 1 in B Major, Op. 8” (1854). In the original version of Brahms’ Op. 8, musical allusions from Ludwig van Beethoven, Franz Schubert, and Domenico Scarlatti’s music were found. First, Brahms’ Op. 8 alluded a melody of the 6thsong of Beethoven’s “An Die Ferne Geliebte”, < Nimm sie hin denn, diese Lieder >. This melody was also borrowed by Robert Schumann in his “Fantasie Op.17” in 1836, which was widely accepted that the melody along with its lyrics were utilized to metaphorically express his love towards his long-distanced lover, Clara Schumann. The melody of Brahms’ Op. 8 resembles that of Schumann’s more than Beethoven’s, which implies that Brahms alluded Schumann’s work and at the same time subtly expressed his feelings towards Clara as well. Next, in Brahms’ piece can be found a melody similar to that of < Am Meer >, the 12<sup>th</sup> piece of Schubert’s “Schwanengesang”. The fact that Brahms studied and analyzed Schubert’s works deeply from a very young age suggests that Brahms’ piece alluded Schubert’s song. Moreover, the original lyrics of Schubert’s piece that was alluded also hints at Brahms’ feelings towards Clara Schumann. Lastly, Brahms’ work has similarities with Scarlatti’s “Sonata in A Major, K.159”. It is well-known that Brahms was keen on Scarlatti’s music, and that it was Clara Schumann, who was one of the only few players of Scarlatti, who has suggested to Brahms that he study Scarlatti’s music. From these facts, it is not hard to notice that Brahms had alluded some parts of Scarlatti’s sonata into his work. On the one hand, the aforementioned allusions have been removed from Brahms’ Op. 8 during its revision in 1889. At the time, the people of the musical community were preoccupied with boasting their musical knowledge by comparing and pointing out the similarities of certain musical pieces. Brahms, who was mainly focusing on cultivating a music style of his own during this era, would not have enjoyed his work being considered as a copy of existing pieces. In addition, he would have been concerned about public reaction when they found out his music had musical allusions that seemingly implied his love towards Clara. These factors have led to the deletion of the musical allusions during its revision. In conclusion, the musical allusions in Brahms’ initial “Piano Trio No. 1 in B Major, Op. 8” reveal Brahms’ thorough knowledge and admiration in musical tradition as well as his affection towards Clara. Furthermore, the piece had become a foundation for Brahms in his later years to digest musical tradition of other composers and make it into his own unique form.
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