정현웅과 1950년대 북한의 장정가들

한상언 미술사학연구회 2018 美術史學報 Vol.- No.51

From July 3, 2018, Han Sang Eon Cinema Institute, Chung-Ang University and Hankuk University of Foreign Studies’ Reconciliation and Coexistence in Contact Zones Research Center and Seoul Metropolitan Library held a 15-day exhibition titled “Pyongyang Bookshop” in Seoul Metropolitan Library’s Special Exhibition Room. The exhibition featured a total of 250 items held by Han Sang Eon Cinema Institute and published in North Korea from the time of national liberation to the late 1960s, including books, magazines, postcards and posters. As such, it can be described as the biggest exhibition of North Korean books held in South Korea since national division. This study first uses the Pyongyang Bookshop exhibition to introduce the artistic work, including Goguryeo tomb mural replicas, and publishing achievements of Jung Hyunwoong, who, as the figure in overall charge of printed art in North Korea in the 1950s and 1960s, was a leading source of influence in the field. In addition, the study offers a glimpse of printed art in North Korea under Jung’s leadership. Jung produced a large number of picture books, book cover designs and propaganda images in the 1950s and 1960s, starting with his illustrations for the magazine Uri joguk (“Our fatherland”), published in 1954. Book artist Eom Do-man was in charge of printed art from the mid-1950s at the North Korean Art Alliance Publishing House, which published the majority of literature and art-related books in North Korea. Eom produced a wide variety of works, including collections of poetry, fiction, plays, essays and criticism, and musical scores. As a rule, artists like Eom would be assigned to North Korean publishers to oversee aspects of printed art such as binding and illustration. However, there were also times when famous artists participated in book art production instead of publishers’ inhouse artists. Examples include renowned artists Park Mun-won, Jeong Gwan-cheol and Ri Seokho, who took part in the artwork and design for books published by leading North Korean writers. In addition, the works of Kim Yong-jun, Choe Eun-seok and Kim Jin-hang, key figures in the North Korean art world, help provide an understanding of the country’s art. Though they may only constitute book art and design, digging up and studying such hidden works may offer clues in the search for North Korean art in the 1950s and 60s, little of which is remembered today. 한상언영화연구소와 중앙대·한국외대 접경인문학연구단, 서울도서관에서는 2018년 7월 3일부터 15 일까지 서울도서관 기획전시실에서 “평양책방”이라는 이름의 도서전시회를 열었다. 이 전시는 한상언영화연구소에서 소장하고 있는 해방 후부터 1960년대 후반까지 북한에서 출판한 도서, 잡지, 엽서, 포스터등 총 250점을 전시하는 기획으로 분단 후 최대의 북한도서전시회라 할 수 있다. 본고는 “평양책방”의전시물들을 통해 먼저 1950-60년대 북한 출판미술의 총책임자로서 지도적 영향력을 행사했던 정현웅의 고분벽화 모사작업을 포함한 활동과 출판 사업의 성과를 소개하고 그 외 정현웅이 이끌던 출판미술계의 일면을 알아본 것이다. 정현웅은 1954년 발행된 잡지 『우리조국』의 삽화를 담당한 것을 시작으로1950-60년대에 다수의 그림책, 표지 디자인, 선전용 그림들을 제작했다. 문학, 예술관련 책들 중 다수를 발행한 조선작가동맹출판사에서 1950년대 중반부터 출판미술을 담당했던 장정가 엄도만은 시집, 소설집, 희곡집, 수필집, 평론집, 악보 등 다양한 범위를 아우르는 작품들을제작했다. 엄도만의 경우처럼 북한의 각 출판사에서는 장정과 삽화 등의 출판미술을 담당하는 미술가가배치되는 것을 원칙으로 삼았다. 반면 소속된 미술가 대신 유명 미술가들이 장정가로 참여하는 경우들도 종종 있었다. 주로 북한 문단의 최고 권력자들이 펴낸 책들의 장정에 참여했던 박문원, 정관철, 리석호와 같은 유명 미술가들을 들 수 있다. 그 외 북한 미술계의 핵심적인 인물들인 김용준, 최은석과 김진항 등 여러 장정화가들의 작품들도 북한미술의 이해에 도움을 준다. 비록 출판미술에 불과하지만 이와같은 숨겨진 작품들을 발굴하여 연구하는 것은 제대로 기억되지 못하고 있는 1950-60년대 북한미술을찾아가는 데에 실마리를 제공해줄 수 있을 것이다

칼라영화의 제작과 남북한의 <춘향전>

한상언 구보학회 2019 구보학보 Vol.0 No.22

From the early 1950s when the Korean War ended, South Korea and North Korea began a full-scale systemic competition. The same was true for the field of cinema. The two Koreas have tried to make technically progressive films by making each other a competitive one. Color film and a wide screen, which started to be introduced in the 1950s, were a typical field showing their technological superiority. These film technologies were used to make the texts of Chunhyangjeon into film in both South and North Korea. South Korea and North Korea's film technology development was able to achieve rapid development by the help of the countries of the same system, because it was done within the framework of the Cold War system. Through cooperation with Soviet and Eastern communist countries, North Korea has been trained in color film and special effects techniques. This was completed when Yoon Yong-kyu's Chunhyangjeon won the prize of Cinematography at the first Moscow Film Festival. Likewise, South Korea began to produce full-fledged color films after the war. Through the joint film production with Hong Kong, there was an attempt to reliably receive color film technology and developed its own color film technology. Chunhyangjeon directed by Ahn Jonghwa was the first color film. Soon the North Korean movie was produced. The two Chunhyangjeon, which Shin Sang-ok and Hong Sung-ki competed in 1961, utilized color widescreen technology. In such a confrontation between South and North Korea, Chunhyangjeon was a common text that expresses the unique beauty of color films and tests the development of film technology. Somehow Chunhyangjeon, which was produced in the Korean peninsula in the late 1950s, could be recorded as an event showing the confrontation and competition of film technology in the Cold War system. 한국전쟁이 끝난 1950년대 초반부터 남한과 북한은 본격적인 체제경쟁을 시작했다. 영화분야도 마찬가지였다. 남북은 서로를 경쟁상대로 삼아 기술적으로 진보적인 영화를 만들기 위해 노력했다. 1950년대 본격적으로 도입되기 시작한 칼라영화와 와이드스크린은 자신들의 체제가 보다 기술적 우위에 있다는 점을 대내외에 보여주는 대표적인 분야였다. 이러한 영화기술은 공교롭게도 남한과 북한 모두 <춘향전>의 텍스트를 영화로 만드는데 활용되었다. 냉전체제의 틀 안에서 이루어진 탓에 남한과 북한의 영화기술 개발은 같은 체제의 국가들의 도움을 통해 급속한 발전을 이룩할 수 있었다. 북한은 소련과 동구 공산주의 국가들과의 협력을 통해 칼라영화 기술과 특수효과 기술들을 전수받았다. 이는 윤용규 감독이 만든 <춘향전>이 제1회 모스크바영화제에서 촬영상을 획득하면서 일단락되었다. 남한도 마찬가지로 전쟁 이후부터 본격적인 칼라영화 제작에 들어갔다. 이중 홍콩과의 합작영화 제작을 통해 칼라영화 기술을 안정적으로 받아들이려는 시도가 있었으며 자체적인 칼라영화 기술을 개발하기도 하였다. 그렇게 만들어진 첫 번째 칼라영화는 안종화가 연출한 <춘향전>이다. 곧이어 북한의 <춘향전>에 뒤지지 않는 영화의 제작이 이루어지는데 1961년 신상옥과 홍성기가 경쟁했던 두 편의 <춘향전>은 칼라와이드스크린 기술이 활용되었다. 이처럼 남과 북의 체제 대결에서 <춘향전>은 칼라영화가 지닌 독특한 아름다움을 표현하고 영화기술의 발전을 테스트 하는 공통된 텍스트였다. 어찌 보면 1950년대 말 한반도에서 제작되었던 여러 편의 춘향전은 냉전 하 한반도에서 영화기술의 대결과 경쟁을 보여주는 한 사건으로 기록될 수 있을 것이다.

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한상언,Han, Sang-Eon 에너지절약전문기업협회 2006 esco Vol.42 No.-

전후 북한영화의 재건에 관한 연구

한상언 한국영화학회 2020 영화연구 Vol.- No.84

The post-war North Korean film industry had the most important task of establishing the infrastructure, such as refining film production facilities and film equipment, fostering manpower, and refining the supply organization. This article examines how the film infrastructure was established during the post-war recovery process and how the policies of the party and government were transferred to the film world and how it was reflected in the film-related organizations. The party’s demand, which was raised continuously through Kim Il-sung’s voice during this period, was the rapid growth of cinema and the ability to match it. It was to develop a liberal arts project to reorganize the organization, to build infrastructure, and to raise the ideological and artistic level. This resulted in securing the function of the film as a framework and propaganda mechanism for the film industry, but the continued political winds from Namrodang purge to the August sectarian incident also resulted in side effects such as shrinking the creators of the film production. In this process, Kim Il-sung who took control of the party, emphasized party spirit in order to consolidate power, leading to the propaganda that the root of the party originated from Kim Il-sung’s anti-Japanese strike. Indeed, since the late 1950s, Kim Il-sung’s anti-Japanese strike was used as an important film material in North Korean films. 전후 북한영화계는 영화제작 시설과 영화기구들을 정비하고 인력을 양성하고 보급 조직을 정비하는 등 인프라를 구축하는 것이 가장 중요한 일이었다. 이 논 문은 전후 복구 과정에서 북한영화의 인프라가 어떻게 구축되었는지, 이를 통해 당과 정부의 정책이 영화계에 어떻게 전달되고 이것이 영화관련 조직에 어떻게 반영되었는지를 살펴보고 있다. 이 시기 김일성의 목소리를 통해 계속적으로 제기되는 당의 요구는 급속한 영화예술의 성장과 이에 걸맞은 역량을 갖추는 것이었다. 이는 조직을 정비하고 영 화제작 인프라를 구축하고 영화의 사상적, 예술적 수준을 제고하기 위한 교양사 업을 전개하는 것으로 정리 할 수 있다. 이러한 당의 요구는 영화산업의 틀과 선 전기구로써 영화의 기능을 담보하는 등의 성과로 나타났다. 하지만 남로당숙청에 서 8월종파사건으로 이어진 계속된 정치적 풍파는 영화제작을 주도하는 창작자 들을 위축시키는 등의 부작용도 가져 왔다. 권력투쟁 과정에서 당을 장악한 김일성은 자신의 권력을 보다 공고하게 만들 기 위해 무엇보다 당성을 강조했으며 이는 당의 뿌리가 김일성의 항일유격투쟁 에서 기인한다는 식의 선전으로 이어졌다. 실제로 1950년대 후반부터 북한영화에 서 김일성의 항일유격투쟁은 중요한 영화적 소재로 활용되었음을 알 수 있다.

경계를 넘어온 북한 책들과의 만남 : 전시 ‘평양책방’ 소개

한상언 상허학회 2018 상허학보 Vol.54 No.-

주가조정기에 돋보이는 주가연계상품

한상언,Han, Sang-Eon 에너지절약전문기업협회 2006 esco Vol.41 No.-

김정일의 『영화예술론』과 북한영화

한상언 근대서지학회 2022 근대서지 Vol.- No.26

The history of North Korean cinema is divided into before and after Kim Jong-il led the film territory. Kim Jong-il was in charge of propaganda and agitation in the mid-1960s. In addition, he led the qualitative change in the literary territory with a focus on the film territory. In the process, he took the lead in the liquidation of person in the North Korean film industry and took the lead in creating so-called revolutionary films such as “Sea of ​​Blood” with detailed guidance in all areas of production, from writing a scenario to directing, filming, acting, and making stage.Kim Jong-il’s achievements in the film territory are concentrated in his “On the Art of the Cinema”. This book is a problematic work that encompasses the development and limitations of film art during the Kim Jong-il era. This article focuses on the theory of film art and examines its system, form, and content. Also in this article, I reveal that starting with the theory of film art, the literary center of the Kim Jong-il era began to expand into fields other than film. It relates to achievements in the fields of play, literature, art, architecture, music, etc., completed from the late 1980s to the early 1990s.

안석영의 영화소설 〈노래하는 시절〉 연구

한상언 근대서지학회 2017 근대서지 Vol.- No.16

『조쏘문화』 및 『조쏘친선』 목차 소개

한상언 근대서지학회 2019 근대서지 Vol.- No.19

소득공제 효과가 가장 큰 금융상품은?

한상언,Han, Sang-Eon 에너지절약전문기업협회 2005 esco Vol.37 No.-