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- 저자 : 정지희 ( Ji Hui Jeong ) (검색결과 8 건)
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정지희(Jeong, Ji Hui) 고려대학교 한국학연구소 2021 한국학연구 Vol.76 No.-
근대공예 연구는 공예에 대한 근대적 개념과 인식 변화, 공예품 생산자에 대한 연구, 근대도안과 상징성, 근대공예품을 시대적 배경과 산업적 관점에서 접근 하는 등 최근 들어 연구의 영역이 확장되고 있는 추세이다. 본고는 그 연장선상에서 근대공예품 유행과 밀접한 관련이 있는 근대관광의 발달이 당시 공예품에 끼친 영향 및 결과와 그 의의를 밝히는데 목적이 있다. 일본의 대륙 침략 수단으로 부설된 철도의 발달이 사람과 물자를 신속하게 이동시킴으로써 일본의 우월감을 시각화하고 체험하는 식민지정책과 결합되어 근대관광이 시작되었다. 근대관광은 조선총독부와 여행협회 등 민관의 적극적인 노력으로 더욱 성장하였다. 관광객에게 배포되는 관광안내지와 잡지에 조선 전역의 도시와 명승고적이 소개되어 조선은 일본인에게 그들의 우월성을 확인하는 볼거리가 되었다. 관광의 성행은 조선의 공예품을 여행을 기억하거나 선물로 구입하는 오미야게, 즉 관광기념품으로 전환시키고, 명승고적과 조선인의 모습 등 조선풍물은 공예요소로 반영되었다. 관광기념품이 된 근대공예품은 식민지관광을 기억하는 매체로 이용되었다. 그럼에도 불구하고 근대공예품은 관광의 파급효과로 기계와 대량생산체제에서 생산된 산업공예품의 출현이라는 근대적 결과를 가져왔다는데 의의가 있다. Modern tourism began with the emergence of railways and colonial policy that visualizing and experiencing Japan"s superiority. Modern tourism grew further through active public-private efforts such as the Governor-General of Joseon(Korea) and the Travel Associations. With the prevalence of modern tourism, Joseon"s craftworks were manufactured as tourist souvenirs that reflected Joseon"s sceneries and customs. The modern tourism converted Joseon"s craftworks into Omiyage(土産品, おみやげ), or tourist souvenirs. Tourist souvenirs were used as a medium for remembering colonial tourism. Nevertheless, it is meaningful that modern craftworks brought a modern result of the emergence of industrial craftworks which produced in industrial system.
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정지희(Jeong, Ji-Hui) 고려대학교 한국학연구소 2018 한국학연구 Vol.66 No.-
노구치 산시로는 1929년 조선박람회 자동사진촬영관 사진기사로 파견되어 자동사진촬영관, 연예관, 야외극장, 어린이나라, 전라북도관 등 박람회장과 경성의 풍경을 그림으로 남겼다. 자동사진촬영관 그림은 잘 알려지지 않았던 자동사진촬영관의 존재를 인식하게 만들었고, 그가 경험한 박람회장 연예관 조선 기생의 춤, 전라북도관 낙화장, 야외극장 줄타기 공연, 어린이나라 풍경은 생생한 현장감을 전해주고 있다. 박람회장 밖으로 옮겨진 그의 시선은 ‘경복궁-광화문통-종로 2정목-종로 4정목-창경궁’으로 이동하고 있다. 그의 경험은 식민세력에 의한 타율적인 정치수단인 박람회와 당시 유행하던 경성 유람이라는 커다란 범주에 포함된다. 그러나 박람회와 조선색이라는 식민주의 정책의 영향은 개인의 경험을 거쳐 작가적 관점에서 재인식되고 작품 활동에 반영되었다. 그러므로 노구치 산시로 경성풍경은 사회정치적 환경과 개인의 경험과 작가성이 결합된 서사적 풍경의 사례로 의의가 있다. Noguchi Sanshiro(野口三四郞), local doll artist of Mishima city(三島市), Japan, was sent to Joseon exhibition in 1929 as a photographer and he painted exhibition grounds like Automated photo studio, Entertainment theater, outdoor theater, and amusement park for children and Kyeongseong(京城, now Seoul) Landscapes. Noguchi Sanshiro’s Gyeongseong landscapes have a value of as an example combined periodic device of the exhibition, individual experience and auteurism. Thus, Noguchi Sanshiro"s Gyeongseong landscapes have the significance as new visual images in Japanese colonial era.
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대한제국기 및 일제강점기 李花紋의 변화와 宮家紋의 등장
정지희(Jeong, Ji Hui) 한국미술사교육학회 2020 美術史學 Vol.- No.39
대한제국기 및 일제강점기 왕실문장은 李花紋, 雲峴宮紋, 寺洞宮紋이 있다. 이화문은 대한제국기 國文에서 비롯되었고, 운현궁문과 사동궁문은 일제강점기 이화문이 국가의 상징에서 왕실의 상징으로 위상이 축소될 때 일본 천황가로부터 公家로 인정을 받은 운현궁과 사동궁의 문장으로 사용되었다. 이화문은 그동안 단판 3꽃술형이 정형으로 언급되어 왔다. 그러나 대한제국기 이화문을 고찰한 결과 종류가 약 10여 종에 이르며, 같은 물품이라도 여러 종류의 이화문이 사용되고 있었다. 대한제국기 이화문은 아직 형태가 정형화되지 않았으며 여러 종류의 이화문이 동시다발적으로 사용되고 있었다. 그러므로 대한제국기 이화문의 특징은 다양성과 복합성에 있다. 일제강점기에 이화문은 점차 단판 3꽃술형으로 정착되었다. 천황가와 황족의 문장을 구별하여 사용하던 일본의 영향으로 일본 황족의 일부가 된 조선 왕실에서도 단판 3꽃술형 이화문을 왕실 문장으로 사용하게 되었다. 단판 3꽃술형 이화문은 창덕궁 건축과 실내의장뿐만 아니라 왕실용품과 공예품에 적극적으로 활용되어 일제강점기에 이화문의 대표성을 지니게 되었다. 그런데 이화문은 국화문과는 달리 개인적 목적과 상업적 사용을 금지하는 규정이 마련되지 않았다. 한일강제병합시 왕공족의 개념과 세부규정을 두지 않았던 일본의 조선 왕실에 대한 차별적 정치의도가 이화문에도 작용되었다. 운현궁문과 사동궁문은 공족으로 인정된 李熹와 李堈, 즉 운현궁과 사동궁에서 사용한 궁가문이다. 궁가문은 공위 부여에 따라 형성된 것으로 운현궁문과 사동궁문은 일제강점기에 와서 등장하였다. 운현궁문은 단판 3꽃술형 이화문에 원권이 둘러진 형태이고, 사동궁문은 복판 3꽃술형 이화문과 형태가 같다. 복판 3꽃술형 이화문은 일제강점기에 왕실문장에서 사동궁문으로 전환되었다. 운현궁문과 사동궁문은 이화문과 유사한 형태 때문에 그동안 이화문과 구별되지 않은 채 이화문으로 오인되어 왔다. 그러나 이번 연구를 통해 운현궁 양관의 지붕장식, 여러 석조물과 생활용품의 운현궁문과 사동궁문의 존재와 출현배경이 확인된 만큼 이화문, 운현궁문, 사동궁문 각 문장에 대한 구분과 이해가 필요하다. Royal emblem in Korean Empire and Japanese colonial era are emblem of plum blossom(李花紋), emblem of Unhyeongung Palace(雲峴宮紋), emblem of Sadonggung Palace(寺洞宮紋). Emblem of plum blossom originated from national symbol. Emblem of Unhyeongung Palace and Sadonggung Palace are royal family emblems that used in Japanese colonial era, when emblem of plum blossom was downgraded from national symbol to royal symbol. Emblem of plum blossom which a single petal-triple stamen type has been recognized as a regular type so far. However, there are more than 10 types in emblem of plum blossom of Korean Empire. Even though same object, it usually used different types at the same time. The regular type didn’t form yet and various types are used simultaneously. Therefore the characteristics of emblem of plum blossom are in diversity and complexity during the Korean Empire. Emblem of plum blossom was settled into a single petal-triple stamen type in Japanese colonial era. The royal court of Joseon, which became part of the Japanese imperial family, started the emblem of plum blossom as royal symbol by influence of Japanese which distinguished that of the Japanese emperor from Imperial family. The single petal- triple stamen type was used the royal goods and craft as well as architecture and interior design of Changdeokgung Palace(昌德宮) generally. This finally acquired the representativeness. By the way, emblem of plum blossom didn’t involved a law prohibiting utilization of individual and commercial purposes unlikely chrysanthemum emblem of Japan. Thus discriminatory political intentions of Japan for Joseon royal court also apply to emblem of plum blossom, like they didn’t make conception and detailed provision of Joseon royal family. Emblems of Unhyeongung Palace and Sadonggung Palace are royal family emblems which used Yi Hui(李熹) and Yi Gang(李堈)’ families who officially recognized as imperial family of Japan. These made an appearance in Japanese Colonial period, involved conferment of title of nobility by Japan. The form of Unhyeongung Palace emblem is a type that a single petal-triple stamen type with a circle around it. The form of Sadonggung Palace emblem is the same as the emblem of plum blossom with double petal-triple stamen. The emblem of plum blossom of double petal-triple stamen type was converted into it of Sadonggung Palace. Until now emblems of Unhyeongung Palace and Sadonggung Palace have been misunderstood as emblem of plum blossom, because of their similarity. However, the existence of both emblems and background of appearance confirmed through the roof decorations of Western Hall in Unhyeongung Palace, diverse stoneworks and household goods. Consequently it is necessary to distinguish and understand every each emblem.
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류지희(Ryu, Ji Hui),이지연(Lee, Ji Yeon),정다운(Jeong, Da Woon),안종욱(Ahn, Jong Wook) 대한공간정보학회 2022 대한공간정보학회지 Vol.30 No.1
본 연구는 지하 공간에서 발생하는 안전사고의 예방·대응을 위하여 『지하안전관리에 관한 특별법』에서 명시하는 지하구조물 중 지하주차장, 지하철 역사, 지하보도, 지하상가를 대상으로 건물형 데이터 모델을 개발하는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 우선 3차원 공간정보 관련 국제 표준 데이터 모델 간의 비교·검토를 통해 국내 지하정보환경 및 특성에 적합한 참조 모델을 선정한다. 이후 건물형 지하구조물의 표준 구성 요소를 도출하고 요소 간의 확장 작업을 통해 국제 표준 데이터 모델에 앞서 도출한 표준 구성 요소를 적용하여 확장한다. 마지막으로 UML을 이용하여 표준화된 형태의 건물형 지하구조물의 3차원 데이터 모델에 관한 논리적 모델을 설계하고, 그 예를 시각화 구현한다. 본 연구 결과를 바탕으로 기존 지하공간통합지도에서 부족했던 건물의 실내 공간정보 영역까지 그 표현 범위를 확장했다는 것에 학술적 의의가 있을 것으로 사료된다. This study developed a building-type data model for the underground parking lot, subway station, underground passage, and underground shopping centre among underground structures which are specified in the special act on managing underground safety to prevent and deal with safety accidents. The reference model was selected based on the domestic underground environment and characteristics by comparing international standard data models of 3-Dimensional spatial information. This model extended with mapping process by applying extracted standard components of the building-type underground structure to the international standard data model. It developed a logical model about the 3D data model of standardized building type underground structure and visualized the examples by UML. It has academic significance as it overcomes the limitations of the current underground spatial integration map by extending the scope of expression to interior spatial information.
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