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『우리 아이들과 부모 ? 보육교직원이 모두 행복해 질 수 있는 유보통합을 바라며』
이라 한국보육지원학회 2013 한국보육지원학회 학술대회지 Vol.2013 No.추계
○ 정부가 추진하고 있는 유보통합에 대해 영유아를 위한 양질의 보육 및 유아 교육서비스 제공, 어린이집과 유치원에 대한 접근성과 선택권의 보장, 행정인력 과 예산의 효율적인 사용을 위해 한국형 유보통합 방안을 모색하는 것이라면 전적으로 공감. 즉, 지금의 유보통합 논의가 영유아의 이익을 최우선적으로 고 려하고, 영유아가 안전하고 쾌적한 환경에서 건강하게 성장할 수 있도록 하는 데 목적을 둔 것이라면 반대할 이유가 없음.
이라오이 한국연극예술치료학회 2015 연극예술치료연구 Vol.- No.5
도교 양생학(?生?)은 중화민족의 천 백여 년 역사 발전 과정 속에서 축 적된 지혜이며, 풍부한 심리학적 자원을 내포하고 있다. 이에 대한 과학성 과 현실적인 가치의 이념을 향상시키는 것은 중국 전통 문화의 현대인의 심리 건강에 대한 응용가치를 발굴해 내는 것에 큰 도움이 될 것 이다. 문 헌자료를 수집하고 종합한 기초상에서 도교 양생학과 현대 연극치료를 비 교하였는데, 이를 통해 두 사상과 방법에 일치하는 점을 많이 발견하였다. 도교는 중국에서 가장 영향력이 있는 종교로서 이것의 심리사상은 중국 심 리사상의 유산들 중 진귀한 내용이다. 도가는 음양이론의 기초에서 자연철 학의 심화, 내재화를 생명철학으로 삼고 '아명재아부재천(我命在我不在天)', ' 지족지지(知足知止)', '형신합일(形神合一)', '포박수진(抱朴守?)'등 중요한 양 생사상이념을 발전시켰고 이러한 이론의 기초에서 '내단술(?丹?)', '존사기 공(存思?功)', '축유부주법(祝由符?法)' 등 심신수련기술을 발전시켰다. 국 제적인 비교연구를 통해 도가양생사상에서의 일부 관점과 연극치료의 건강 이념은 일치한다는 것을 알 수 있었다. 음과 양은 중국 고대 철학의 한 범 주로, 쌍방의 상호작용은, 하나가 다른 하나의 인자를 포함하고 있으며 영 원한 운동변화에 있어 일정한 조건에서 상호전환이 가능하다. 연극 치료의 본질은, 연극치료사가 연극을 매개체로 하여 환자의 균형을 잃은 심리 상태 를 균형 잡힌 심리상태로 '전환'하도록 돕는 것으로, 그것의 본질은 '음양의 전환 ' 이다. 연극치료의 본질은 음양의 전환이며 음양의 전환에는 두 가지 기본적인 형식이 존재한다: 순세(??)치료와 역세(逆?)치료. 음양이론의 변증법 사상에 의하면, 사물의 발전과정에서는 모두 어느 극에 도달하게 되 는 데 이때, 반드시 반대 방향으로 변화를 주어야 한다. 음양이론의 심리건 강에 대한 이해의 정수는 “균형” 이란 두 글자에 담겨 있다. 이것은 개인과 자연, 개인과 사회 및 개인 자신이 완전함과 조화를 유지하는 관계를 의미 하며, 이는 곧 심리적인 건강상태를 말한다. 이것은 저명한 연극치료사 로 버트 랜디(Robert Landy)가 연극치료의 목적이 다른 요소들 사이의 균형을 이루는 것 이라고 언급했던 것과 일치하다. 음양의 불균형
부모 방임이 청소년의 학교생활적응에 미치는 영향 - 자아존중감과 생활만족도를 매개효과로 -
이라엘(Lee Ra El),조순점(Jo Sun Joem) 21세기사회복지학회 2018 21세기사회복지연구 Vol.15 No.1
본 연구는 한국정책연구원의 아동·청소년패널 2015년 제6차년도 패널 자료 2,351명중 2,012명을 대상으로 부모 방임이 청소년들의 학교생활적응에 미치는 영향으로 자아존중감과 생활만족도의 매개효과를 분석하여 청소년이 학교생활 적응을 원만하게 잘하도록 하는데 그 목적을 두고 있다. 이 연구 결과를 통하여 부모방임의 심각성 인식 개선교육과 지역사회와 학교의 네트워크로 인한 방임 근절과 청소년의 학교생활 적응을 높일 수 있도록 청소년 지원 사업이나 연계 프로그램개발 등의 필요성이 제시 되었다.
홍콩 출신 감독 린차오셴(林超賢) 영화가 중국 주선율 영화에 미친 영향
이라(LA LI),문재철(Jaecheol Moon) 한국콘텐츠학회 2022 한국콘텐츠학회논문지 Vol.22 No.9
이 글은 홍콩 출신 감독 린차오셴(林超賢)이 중국의 주선율 영화에 어떤 변화를 가져왔는지, 그리고 이러한 변화에 영향을 미친 요소들을 분석하기 위한 것이다. 분석의 대상은 린차오셴(林超賢)의 영화 〈오퍼레이션 메콩〉(湄公河行動, 2016), 〈오퍼레이션 레드 씨〉(紅海行動, 2018), 〈긴급구원〉(緊急救援, 2020)이다. 린차오셴은 중국 대륙 감독들에 비해 정치적 부담이 크지 않아 상업영화의 모델을 이용해 주선율 영화를 만들고 홍콩영화의 요소를 주선율 영화에 최대한 활용하고 있다. 그 결과 주선율 영화의 이데올로기는 딱딱한 표현이 아니라 관객의 공감을 불러일으킬 수 있는 다원화된 가치를 보여준다. 사실적이고 복합적인 인물은 과거 고정 천편일률적이며 비현실적이었던 영웅의 이미지를 대체한다. 스펙터클한 액션 장면과 폭력적인 장면의 응용이 시각적 진풍경을 만들어낸다. 그 결과 주선율 영화는 더 높은 상업적 가치를 얻었다. 린차오센의 영화는 새롭게 변화하는 관객의 취향이 영화산업에서 중요한 요인임을 확인시켜주었으며 높아진 제작비와 더불어 민영영화사의 역할을 키우고 있다. This article analyzed the new changes Hong Kong director Lin Chaoxian has brought to theme films of Mainland China and the factors affecting these changes. The objects of the analysis are Lin Chaoxian’s films 〈Operation Mekong〉 (2016), 〈Operation Red Sea〉(2018), and 〈Emergency Relief〉(2020). Compared with Mainland China directors suffering from heavy political burden, Dante Lam directed theme films based on the model from commercial films and adopted lots of elements from Hong Kong films. There, the ideology expression in these theme films was no longer rigid, but a diversified value embodiment resonating with the audience. At the same time, these theme films achieved higher commercial value, in which the stereotyped and unrealistic hero images were replaced by realistic and compound characters, and the display of cool or violent action scenes contributed to lots of visual feasts. All the changes were influenced by the audience preferences and the development of private enterprises in Mainland China.