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특집 1 : 부산국제영화제 스펙트럼 ; PIFF의 아프가니스탄 영화 발견: 오리엔탈리즘과 옥시덴탈리즘을 넘어서
최용성 ( Yong Seong Choi ),윤태미 ( Tae Me Yoon ) 부산대학교 영화연구소 2009 아시아영화연구 Vol.2 No.2
이 연구의 목적은 세계화 속의 타자화 된 아프가니스탄 영화를 살피되, 아프가니스탄 영화가 어떻게 오리엔탈리즘과 옥시덴탈리즘을 넘어서 자신의 영화를 발견하고 자생력을 가질 수 있는지를, 또한 PIFF는 어떠한 방식으로 아프가니스탄 영화 발견에 동참하고 있는지를 살피고자 한다. 특별히 이 논문에서는 모흐센 마흐말바프와 그의 일가의 노력이 아시아 영화미학의 고뇌와 문제의식을 추적해가는 PIFF의 진정한 문제의식이 되고 있으며, 무한히 다른 타자에 반응하는 타자의 윤리학과 함께 타자에 대한 책임감을 모색하는 길을 가고 있음을 제시하고자 한다. 또한 아프가니스탄 출신 세디그 바르막 감독의 자생력을 위한 영화들과 이를 추적해가는 PIFF의 노력 또한 타자를 길들이지 않고 만나는 영화미학적 길을 제시하고 있음을 밝히고자 한다. Interest in the cinema of Afghanistan has sustained in the past ten years through PIFF, due mainly to cinema of Iranian director Mohsen Makhmalbaf and Siddiq Barmak. Cinema entered Afghanistan at the beginning of 20th century and became othering. The political changes of Afghanistan has not allowed the cinema of the country to grow over the years. However, cinema of Afghanistan entered a new phase since 2001. Several Afghan films have attracted PIFF and the public. Since 2000, the cinema of Afghanistan has slowly started to emerge from a lengthy period of silence. Before the September 11th attacks, Afghanistan-based Iranian director Mohsen Makhmalbaf attracted PIFF and world attention to Afghanistan with his celebrated movie, Kandahar. It was an attempt to tell the world about a forgotten country. Later Samira Makhmalbaf and Hana Makhmalbaf made a significant contribution in Afghanistan. Siddiq Barmak also made a first Afghan films after the age of Taleban. These films are concerned with the discovery of PIFF beyond orientalism and occidentalism.
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