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백해린(Haelin Baek) 글로벌문화콘텐츠학회 2021 글로벌문화콘텐츠 Vol.- No.48
본 연구는 한⋅중⋅일 관객의 영화 소비 특성을 분석함으로써 국가별 영화 산업 동향을 파악하는 데 목적을 두고 있다. 이를 위해 국가별 역대 흥행순위 내 100위에 랭크된 작품에 대한 내용분석을 실시하여 관객의 영화 소비 형태를 파악하였으며, 2016년 연구결과와 비교함으로써 국가별 영화시장의 변화에 대해 분석하였다. 그 결과 한국 영화시장에서 는 한국영화에 대한 선호도가 꾸준히 높아지고 있으며, 오락적 기능만을 추구하는 영화보다는 오락성과 함께 사회적 메시지를 담은 영화에 대한 선호도가 높음을 알 수 있다. 중국 영화시장은 최근 급속도로 성장하고 있으며, 중국적 소재를 바탕으로 한 스토리에 헐리우드 블록버스터 스타일을 더한 차이니즈 블록버스터에 대한 선호도가 높음을 알 수 있다. 일본 영화시장은 한국과 중국에 비해 정체된 경향이 나타났으며, 세 나라 중 유일하게 흥행순위 내 자국영화의 비율이 낮게 나타나고 있다. 일본영화는 자국만의 독특한 영화 스타일을 구축하지 못하고 있었으며, 이에 헐리우드 영화와의 경쟁에서 점차 밀려나는 결과가 나타나고 있다. 일본 관객은 일본의 애니메이션에 대해서는 꾸준히 충성도를 보이고 있었지만 이외 장르에서는 미국영화에 대한 선호도가 높음을 알 수 있다. 이처럼 본 연구에서는 한⋅중⋅일 관객의 영화 소비 성향을 분석하였으며, 국가별 차이를 확인하였다. 최근 한국은 포화상태인 국내 시장을 넘어 해외로 진출하기 위한 방안을 모색하고 있지만 드라마나 음악 등 여타 장르와 달리 해외 영화시장에서 한국영화의 입지를 굳히지 못하고 있다. 한국 영화산업 활성화를 위해서는 좋은 스토리 개발 및 완성도 높은 작품 제작뿐만 아니라 국가별 관객의 영화 관람 특성을 파악하고, 이를 바탕으로 한 작품 제작 및 마케팅 전략을 수립해야 할 것이다. This study aims to accurately identify the trends of film industry by country by analyzing film consumption characteristics of the audiences in South Korea⋅China⋅Japan and comparing the analysis with the findings in 2016. To this end, a content analysis of the films included in the top 100 of all time by country was conducted to figure out the audiences’ film consumption patterns, and it was compared with the findings in 2016 to analyze changes in the film market of each country. The results are as follows. In the Korean film market, preference for Korean films has steadily increased, and there is a high preference for films that contain social messages as well as entertainingness rather than the ones that only pursue entertainingness. In terms of the Chinese film market, the market has recently shown rapid growth, and Chinese blockbusters, which are the combination of Chinese materials and Hollywood blockbuster styles, are highly preferred. Regarding the Japanese film market, it shows the tendency to be stagnant compared to Korea and China, and Japan is the only country to have a low percentage of its films in the box office rankings among the three countries. Japan has not been able to establish its own unique film styles, resulting in falling behind in the competition with Hollywood films. Audiences in Japan show steady loyalty to Japanese animation films but demonstrate a high preference for American films when it comes to other genres. This way, the study analyzed the film consumption propensity of the audiences in South Korea⋅China⋅Japan and identified the differences by country. Recently, South Korea is seeking ways to advance Korean films overseas beyond the saturated domestic market, but unlike other genres such as TV series and music, Korean films have not yet gained ground in overseas film markets. To boost the Korean film industry, it will be necessary to develop great stories, produce higher-quality films, identify the characteristics of watching movies by country, and establish a strategy for film production and marketing based on this.
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이경아(Lee Gyeonga),백해린(Baek Haelin) 글로컬창의산업연구센터 2021 글로컬창의문화연구 Vol.10 No.1
본 연구는 영화 〈M〉(2007)의 그로테스크하고 과장된 표현방식을 분석함으로써 이명세 감독의 표현주의에 대한 현대적 해석과 영상미학을 밝히는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 공간, 조명, 편집을 중심으로 영화 〈M〉에 나타난 표현주의 기법을 분석한 결과 조명과 세트장, 다양한 편집 기법 등을 통해 인물의 내면 속의 혼란과 불안을 극대화하여 표현하고 있음을 확인하였다. 영화는 카메라와 조명을 이용하여 감정을 시각적으로 묘사함으로써 표현주의적 영상을 구성하였으며, 집, 바, 일식집과 같은 공간을 통해 표현주의 영화의 그로테스크하고 독특한 공간적 특징을 재현하였다. 영화 속에서 민우의 집은 어두운 조명에 미로와 같이 혼란스럽게 구성되었으며, 루팡 바는 꿈이라는 상징적 의미를 담아내기 위해 몽환적이고 신비롭게 표현하고 있다. 또한 그림자를 통해 심리를 표현하거나 강한 조명의 대비 등 다양한 효과를 넣은 조명과 색감을 통해 과장된 이미지로 표현하고 있음을 알 수 있다. 이처럼 〈M〉은 현실 세계를 있는 그대로 재현하는 것이 아니라 인물의 내면을 시각적으로 묘사하는 등 표현주의적 기법을 적극적으로 활용하고 있음을 알 수 있다. 뿐만 아니라 표현주의 영화적 특성과 함께 이명세 감독의 다중이미지, 인공적인 세트장, 조명들을 더하여 〈M〉만의 독특한 영상미학을 보여주고 있다. This study aims to reveal the modern interpretation and visual aesthetics of director Lee Myung-se"s expressionism by analyzing the grotesque and exaggerated expressions of the movie 〈M〉 (2007). To this end, an analysis of expressionist techniques in the movie 〈M〉 centered on space, lighting, and editing confirmed that they maximize the confusion and anxiety inside the character through lighting, set, and various editing techniques. The film consists of expressionist images by visualizing emotions using cameras and lighting, and reproduces the grotesque and unique spatial features of expressionist films through spaces such as houses, bars, and Japanese restaurants. In the movie, Min-woo"s house is composed of dark lights and maze-like maze, and Lupangba is dreamy and mysterious to capture the symbolic meaning of dream. It can also be seen from shadows that they express psychology or exaggerated images through lighting and color sense with various effects, such as contrast of strong lighting. As such, it can be seen that 〈M〉 actively utilizes expressionist techniques such as visually portraying the inner side of the character, rather than reproducing the real world as it is. In addition, along with the expressionist cinematic characteristics, director Lee Myung-se"s multiple images, artificial sets, and lighting show 〈M〉"s unique visual aesthetics.
KCI
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