함령지곡과 서울삼현육각 피리가락 비교 : 국립국악원과 김점석 가락을 중심으로

현용권 용인대학교 예술대학원 2008 국내석사

This study compared the division of movements, the number of jangdan(rhythmic modes), jangdan types of Changgu(장구), and piri(피리) melodies with respect to Samhyundodri(삼현도드리), Yombuldodri(염불도드리), Taryeong(타령), and Byolgok Taryeong(별곡타령) used for the accompanying music for dance among Seoul Samhyunyukgak(서울三絃六角, Ensemble for six instruments) by Kim Jeom-seok and Samhyundodri, Yombuldodri, Taryeong and Gunak in a musical piece Hamryeongjigok transmitted from the National Center for Korean Traditional Performing Arts. Hamryeongjigok(함령지곡) Samhyundodri consists of a total of 35 jangdan including 1 jangdan in Doljang, 8 in Movement 1, 11 in Movement 2, 6 in Movement 3, and 9 in Movement 4 and Seoul Samhyunyukgak Samhyundodri is composed of 35 jangdan without the division of Movements. The two musical pieces have same number of jangdan. In addition, Hamryeongjigok Samhyundodri and Seoul Samhyunyukgak Samhyundodri have six beats with one jangdan type of Changgu but with respect to basic jangdan of dodri, it is found that the sound with two beats by the left hand and ‘deok’ with six beats are omitted in the jangdan of Hamryeongjigok Samhyundodri. In terms of piri melodies, the musical piece has three types with a total of 35 jangdan: 13 groups of same melodies, 17 groups of similar melodies and 5 groups of different melodies. Hamryeongjigok Yombuldodri consists of a total of 51 jangdan including 22 jangdan in Movement 1, 16 in Movement 2, 6 in Movement 3, and 7 in Movement 4 while Seoul Samhyunyukgak Yombuldodri is composed of 45 jangdan in one movement without the division of movements. As a result, the former piece has six jangdan more than the latter one. In case of the jangdan type of Changgu, the two musical pieces are composed of one jangdan with six beats, respectively, but Hamryeongjigok Yombuldodri is played on 14 variable jangdan patterns all over the forty-two jangdan but Seoul Samhyunyukgak Yombuldodri is played on basic dodri jandgan. In terms of piri melodies, the former musical piece shows prolonged vibration but the latter one does not. It has 11 groups of same melodies, 20 groups of similar melodies and 9 groups of different melodies. Hamryeongjigok Taryeong consists of 26 jangdan including 8 jangdan in Movement 1, 7 in Movement 2, 6 in Movement 3, and 5 in Movement 4 while Seoul Samhyunyukgak Taryeong is composed of 24 jangdan in one movement without the division of movements. As a result, the latter piece has two jangdan less than the former one. The two musical pieces use Taryeong jangdan, each of which jangdan consists of 12 beats. Taryeong jangdan of the two musical pieces use the same jangdan except beating hap and gung in the seventh beat. Hamryeongjigok Taryeong is played on one variable jangdan while Seoul Samhyunyukgak Taryeong has no variable jangdan. Unlike Seoul Samhyunyukgak Yombuldodri, Seoul Samhyunyukgak Taryeong is played on prolonged vibration with respect to piri melodies. It has 24 groups: 6 groups of same melodies, 14 groups of similar melodies and 4 groups of different melodies. Hamryeongjigok Gunak forms 48 jangdan including 10 jangdan in Movement 1, 9 in Movement 2, 23 in Movement 3, and 6 in Movement 4 while Seoul Samhyunyukgak Byolgok Taryeong is composed of 49 jangdan without movements. The two musical pieces have same jangdan for Changgu as Taryeong pieces. Hamryeongjigok Gunak is played on one variable jangdan while Seoul Samhyunyukgak Byolgok Taryeong has no variable jangdan. Just as Seoul Samhyunyukgak Taryeong, it is played on prolonged vibration with respect to piri melodies. It has 42 groups including 14 groups of same melodies, 19 groups of similar melodies and 9 groups of different melodies. 본 고는 김점석이 전하는 서울삼현육각 중 무용반주음악으로 사용되는 삼현도드리, 염불도드리, 타령, 별곡타령과 국립국악원에서 전승되는 함령지곡 중 삼현도드리, 염불도드리, 타령, 군악의 章 구분과 장단 數, 장구 장단형, 피리가락을 비교, 연구한 글이다. 함령지곡의 삼현도드리는 돌장 1장단, 초장 8장단, 2장 11장단, 3장 6장단, 4장 9장단으로 총 35장단으로 구성되어 있으며, 서울삼현육각의 삼현도드리는 장별 구분없이 총 35장단으로 되어있어, 두 곡의 장단 數는 같다. 또한 장구 장단형은 함령지곡의 삼현도드리와 서울삼현육각의 삼현도드리 모두 6박 한 장단 형을 갖고 있으나 도드리의 기본장단에 있어 서울삼현육각 삼현도드리 장단에는 2박의 왼손 집는 소리와 6박 ‘덕’이 생략되었음을 알 수 있다. 피리가락선율에 있어서 선율의 형태는 동일선율 13각, 유사선율 17각,상이선율 5각의 세 형태로 총 35장단으로 나타난다. 함령지곡 염불도드리는 초장 22장단, 2장 16장단, 3장 6장단, 4장 7장단의 총 51장단으로 구성되고, 서울삼현육각의 염불도드리는 분장 구분없이 단 악장 총45장단으로 이루어져 있어, 두 악곡의 총 장단 數가 6장단차이가 난다. 장구 장단형은 6박 한 장단 구성으로 두 악곡이 같으나 함령지곡의 염불도드리는 변형장단패턴 14개 유형이 42장단에 걸처 고루 연주되고 서울삼현육각 염불도드리는 45장단 모두 도드리 기본장단을 연주한다. 피리가락선율에 있어서 함령지곡의 염불도드리에서는 연음 형식이 있으나 서울삼현육각 염불도드리에서는 연음 형식이 없다. 선율의 형태는 동일선율 11각, 유사선율20각, 상이선율 9각으로 나타난다. 함령지곡 타령은 초장 8장단, 2장 7장단, 3장 6장단, 4장 5장단, 총 26장단으로 구성되고, 서울삼현육각의 타령은 분장 구분없이 총 24장단으로, 서울삼현육각 타령이 2장단 적다. 장구 장단형은 12박이 한 장단을 이루는 타령장단을 사용한다. 함령지곡의 타령장단과 서울삼현육각의 타령장단은 일곱 번째 박에서 합을 치는 것 과 궁을 치는 것에 차이점을 제외하면 같은 장단을 사용한다. 함령지곡의 타령장단과 서울삼현육각의 타령장단은 일곱 번째 박에서 합을 치는 것 과 궁을 치는 것에 차이점을 제외하면 같은 장단을 사용한다. 함령지곡 타령은 변형장단 1개 유형이 1장단 연주되고 서울삼현육각 타령은 변형 장단이 없다. 피리가락선율에 있어서 서울삼현육각 염불도드리와 달리 타령에서는 연음형식을 연주한다. 선율의 형태는 동일선율 6각, 유사선율 14각, 상이선율 4각 총 24각이 비교되었다. 함령지곡의 군악은 초장 10장단, 2장 9장단, 3장 23장단, 4장 6장단으로 총 48장단으로 구성 되고, 별곡타령 또한 분장 없이 49장단으로 되어있다. 장구 장단형에 있어 함령지곡 군악과 서울삼현육각 별곡타령 장단은 타령의 장단과 도일하다. 함령지곡 군악 또 한 변형장단 1개 유형이 1장단 연주되고 서울삼현육각 별곡타령은 변형 장단이 없다. 피리가락선율에 있어서 서울삼현육각 타령과 동일하게 연음형식을 연주한다. 선율의 형태는 동일선율 14각, 유사선율 19각, 상이선율 9각 총 42각이 비교되었다.

관악영산회상의 삼현·염불도드리·타령·군악 대금선율 비교분석 연구 : 이왕직아악부<<대금악보>>, <<한국음악>> 제8집 <오선악보>, 김성진 대금독주 음원을 중심으로

조근래 동국대학교 2016 국내석사

한국 전통음악 중에는 풍류음악을 대표하는 기악곡이 있다. 곧, ‘현악영산회상’, ‘평조회상’, ‘관악영산회상’ 등 세 종류의 영산회상이다. 여기에서 현악영산회상은 일명 중광지곡, 거문고회상, 줄풍류라 불리며, 평조회상은 현악영산회상을 4도 아래로 낮춘 것으로 일명 유초신지곡이라 불린다. 그리고 현악영산회상에서 삼현도드리와 염불도드리 사이의 ‘하현도드리’를 뺀 관악기 중심의 관악합주곡인 관악영산회상이 있는데, 삼현영산회상 혹은 표정만방지곡, 대풍류라고도 한다. 표정만방지곡이란 명칭은 대한제국(1897~1910) 교방사(敎坊司) 시절에 연례악과 정재 반주음악으로 연주된 "향당교주"(鄕唐交奏)의 아명(雅名)으로 알려지고 있다. 악기 편성은 삼현육각(三絃六角), 즉 피리 2 · 대금 1 · 해금 1 · 장구 1 · 좌고 1로 편성된다. 악곡형식은 상영산-중영산-세령산-가락덜이-삼현도드리-염불도드리-타령-군악의 순서로 구성되어 있는 일종의 모음곡인데, 여기에서 삼현도드리, 염불도드리, 타령, 군악만을 따로 떼어 함령지곡(咸寧之曲)이라고도 한다. 관악영산회상의 음악적 특징은 첫째, 매 장단 장구의 점수(點數)는 일정하지만 관악기 특유의 자유로운 리듬으로 연주하기 때문에 매 장단의 소요시간이 일정하지 않고 불규칙적인 리듬을 들 수 있다. 둘째, 주선율을 연주하는 피리가 한 장단을 끝내고 나면 대금·해금․소금·아쟁 선율이 이어지는 연음형식(連音形式)으로 되어 있다. 셋째, 청성(淸聲) 즉 높은 음이 많이 출현하며, 관악합주의 경우 장구 장단의 점수가 불규칙적이고 자유로운 리듬으로 연주되던 것이 무용반주음악으로 연주 될 경우에는 규칙적인 장단으로 변한 점도 주목할 만하다. 따라서 본 연구는 관악영산회상 중에서 삼현도드리, 염불도드리, 타령, 군악의 대금선율을 연구 대상으로 삼아, 이왕직아악부 《대금악보》와 현재 가장 많이 연주되고 있는 김기수 편저의 《한국음악》 제8집 〈오선악보〉, 국립문화재연구소 소장의 국가무형문화재 제20호, 김성진 대금독주 음원을 비교분석하였다. 나아가 비교분석은 이 세 악보의 장구 장단 수(數), 장구 장단 형(型) 그리고 선율을 살펴보았는데, 이왕직아악부 《대금악보》가 단3도 낮게 되어 있어서, 현재 가장 많이 연주되고 있는 김기수 편저의《한국음악》 제8집〈오선악보〉기보방식에 따라 단3도 높여서 대금선율을 비교분석하였다. In Korean traditional music, there is instrumental piece representing Poongryu music. That is 3 types of Youngsan Hoisang including 'Hyeonak Youngsan Hoisang', 'Pyeongjo Hoisang', 'Gwanak Youngsan Hoisang'. Where, Hyeonak Youngsan Hoisang also goes by the name of Joonggwangji-gok, Geomungo Hoisang, Joolpoongryu and Pyeongjo Hoisang that is 4 degree lower than Hyeonak Youngsan Hoisang also goes by the name of Yoocho Shinjo-gok. And in Hyeonak Youngsanhoisang, there is Gwanak Youngsanhoisang, a wind instrument based wind ensemble, in which 'Hahyeon Dodeuri' was omitted between Samhyeon Dodeuri and Yeombul Dodeuri and it is also called as Samhyeon Youngsan Hoisang or Pyojeong Manbangji-gok, Daepoongryu. It was learned that the title of Pyojeong Manbangji-gok is artistic name of ''Hyangdang Gyoju" having been played as ceremonial court music and Jeongjae accompanying music at the time of Gyobangsa in Daehan Jeguk (1897-1910). Musical instrument is organized by Samhyeon Yookgak, that is, Piri (pipe) 2, Daegeum 1, Haegeum 1, Janggu 1 (Korean traditional drum), Joago 1. Musical tune mode is a kind of suite being composed in the order of Sangyoungsan-Joongyoungsan-Seryeongsan-Garakdeoli-Samhyeon Dodeuri-Yeombul Dodeuri-Taryeong-Gunak and where, Samhyeon Dodeuri, Yeombul Dodeuri, Taryeong, Gunak are also separately called as Hamryeongji-gok. Musical characteristics of Gwanak Youngsanhoisang is that first, as it is played by free rhythm unique to wind instrument even though beating frequency of each rhythm Janggoo is constant, required time of every rhythm is not constant and irregular. Second, it is composed of lengthened sound mode in which when Piri playing main melody finishes one beat, Daegeum, Haegeum, Ajaeng melody is continued. Third, over-octave sound (Cheong-seong), that is, high tone is frequently appeared and in case of wind ensemble, it is noteworthy that if Janggoo beating played with irregular, free rhythm was played by dance accompanying music, its beating was changed to regular one. Therefore, in this study, Lee, Wang-Jik Aakbu <Daegeum Akbo(musical note)>, <Korean music> Vol. 8, <Oseon Akbo> compiled by Kim, Gi-Soo that is most frequently played at present and Daegeum solo sound source of Kim, Sung-Jin (national intangible cultural heritage No. 20) being possessed by National Research Institute of Cultural Heritage was comparatively analyzed by targeting Daegeum melody of Samhyeon Dodeuri, Yeombul Dodeuri, Taryeong, Gunak in Gwanak Youngsan Hoisang. Furthermore, number, type of Janggoo beat and melody of three musical notes were observed and as Lee, Wang-Jik Akakbu <Daegeum Akbo> was lowered by Dan3 degree, Daegeum melody was comparatively analyzed by raising Dan3 degree based on music score mode of <Korean music> Vol. 8 <Oseon akbo> compiled by Kim, Gi-Soo that is most frequently played at present.