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A. Vivaldi의 콘체르토 그로소(Concerto Grosso) 양식이 J. S. Bach의 오르간 음악 어법에 끼친 영향에 대한 고찰
송단영 가톨릭대학교 대학원 2014 국내석사
1450년 구텐베르크의 활판인쇄술 발명 이후 기악음악 기록물이 늘어나고 이에 대한 관심이 증가하면서 17세기에 이르러 기악 콘체르토 양식이 등장하는 발판이 마련되었다고 볼 수 있다. 콘체르토 그로소(Concerto Grosso) 양식은 이탈리아 볼로냐 악파 주세페 토렐리(Giuseppe Torelli, 1658-1709)와 아르칸젤로 코렐리(Arcangelo Corelli, 1653-1713), 베네치아 악파 토마소 알비노니(Tomaso Albinoni, 1676-1741)를 거쳐 안토니오 비발디(Antonio Vivaldi, 1678-1741)에 이르러 양식이 정립되었고, 그 특징의 바탕은 크게 빠르고-느리고-빠른 3악장 체제와 리토르넬로의 사용으로 정리할 수 있다. 특히 비발디는 동형진행(Sequence)이 두드러지는 양식을 가미하였고, 이렇게 완성된 콘체르토 그로소 양식은 당대 바흐로 하여금 이탈리아 콘체르토 양식에 대한 관심을 가지게 하였다. 요한 제바스티안 바흐(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)는 중부독일 출신의 오르가니스트이자 작곡가로서 수많은 오르간 작품들을 남겼는데, 바이마르(Weimar, 1708-1717)시기 이전의 작품의 경우 북독일과 남독일 스타일에 치중한 반면 바이마르 시절의 바흐는 비발디의 콘체르토 그로소 양식을 악보로 접하여, 1713년 즈음 오르간을 위한 작품으로 편곡한 이후 오르간 코랄, 건반악기를 위한 작품들, 오케스트라를 위한 작품들, 칸타타 등 다른 작품들에도 비발디 콘체르토 그로소 양식의 특징들을 반영하게 된다. 이후 바흐가 습득한 비발디 어법들은 그의 오르간 트리오 소나타에서 새롭게 바흐 스타일로 완성되는 것을 확인할 수 있다. Since 1450 when Gutenberg invented the movable type printing, the number of publications for instrumental music had dramatically increased; this gradually draw attention to instrumental music, and eventually laid groundwork for the emergence of concerto grosso in the seventeenth century. Concerto grosso was initiated by the Bologna school of music, namely, Giuseppe Torelli(1658-1709) and Arcangelo Corelli(1653-1713), developed by the Venetian school, especially, Tomaso Albinoni(1676- 1741), and established by Antonio Vivaldi(1678-1741). Concerto grosso typically has three movements(fast-slow-fast). Ritornello form is also one of the main features of the concerto grosso style. In particular, Vivaldi characteristically used sequential phrases in his ritornello form. Afterwards, Johann Sebastian Bach(1685-1750) was attracted by Italian concertos. J. S. Bach is an organist and composer who was born in central Germany. He left numerous works for organ. Prior to his Weimar period(1708-17), his musical style was influenced by the organ music of the northern- and southern-Germany. In his Weimar period, Bach encountered the musical scores of Vivaldi's concertos and began to arrange them for organ from around 1713. From this time onwards, the stylistic features of Vivaldi's concerto grosso were presented in Bach's organ chorales, works for keyboard and orchestra, cantatas, etc. Vivaldi's musical language which Bach acquired from his arrangement was transformed to his own style, particularly in his trio sonatas for organ.
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