http://chineseinput.net/에서 pinyin(병음)방식으로 중국어를 변환할 수 있습니다.
변환된 중국어를 복사하여 사용하시면 됩니다.
- 中文 을 입력하시려면 zhongwen을 입력하시고 space를누르시면됩니다.
- 北京 을 입력하시려면 beijing을 입력하시고 space를 누르시면 됩니다.
RISS 인기검색어
- 검색키워드
- 저자 : 남민수 (검색결과 2 건)
-
본 논문은 모두 5개의 章과 前言·結論등으로 구성되어 있으며 그 내용은 다음과 같다. 前言 본 논문의 연구대상은 대표적인 중국근대소설가의 한 사람인 吳?人(吳沃堯)의 장편소설(대표) 적인 것 5편)이다. 중국근대소설은 중국의 고전소설과 현대소설의 과도시기에 나타난 신소설로 고전소설의 예술전통을 계승하면서 당시 중국에 막 수입·소개되던 서구문학과 문화의 영향을 받아 새로운 예술전통을 수립하기 시작했다는 특징을 가지고 있다. 이러한 맥락에 따라 본 논문은 고전적 예술전통의 계승면과 서구예술수법의 수용이라는 면에 초점을 맞주어 오견인의 작품들을 분석하였다. 제1장 시대배경과 오견인생평 및 소설관 증국근대사는 한마디로 반제국주의와 반봉건주의의 투쟁사라 할수 있는데 아편전쟁(1840)이래, 80년에 걸친 서구열강의 침입은 중국을 반식민지국가로 만들었다. 이러한 국가와 민족의 위기를 좌시할수 없었던 애국적 지식인들은 양무운동-변법유신운동-공화혁명운동을 전개한다. 이러한 중국근대역사의 흐름과 환경은 오옥요의 소설에 많은 영향을 준다. 가렬 작가가 거주하였고 소설을 발표하였던 근대도시 上海는 租界구역으로 일종의 치외법권지대여서 비교적 언룬의 자유가 있었고 상업자본의 발달로 소설을 구매할수 있는 독자층이 형성되어 있었다. 오옥요는 처음에는 梁啓超가 주편한 《新小說》(1902-1906)에 《二十年目睹之怪現狀》·《痛史》·《九命奇寃》등의 장편소설을 연재하였고 1906년 이후에는 《月月小說》의 主編이 되어 잡지를 꾸려나가면서 자신의 소설을 발표한다. 그의 소설관은 몇가지로 요약되는데, 첫째, 사회에 대한 교육작용의 강조, 둘째,소설의 흥미와 오락성에 대한 강조, 셋째, 비판현실주의의 운용(곧 사회소설의 창작), 넷째, 서구 소설기교의 의식적운용등등을 들수가 있다. 제2장 《二十年目睹之怪現狀》----社會小說의 대표작 《이십년목도지괴현상》은 사회소설의 대표작이라고 할수 있는데 작자는 《儒林外史》의 현실 비판정신을 계승하여 부패한 봉건관리·才子와 名士·타락한 사회윤리·남녀불평등등 사회전반에 걸친 광범한 소재를 동원하여 晩淸社會를 다각도로 비판하고 있다. 이 작품의 주요인물인 吳繼之·九死一生등의 상업활동이 결국 실패로 끝난다는 것은 실패할 수밖에 없는 改良派의 운명을 암시한 것이다. 이 작품은 전체고사를 제1인칭의 서술로 이끌어 나간다는 점에서 새로운 시도라 하겠으며 기타 탐정소설이나 무협소설의 기교도 엿보인다. 제3장 《痛史》----歷史小說의 대표작 이 작품은 미완의 장편 역사소설로 南宋멸망의 역사소재를 배경으로 文天祥·張世杰등 愛國志士의 反元활동과 ?仇등 민간영웅의 反元투쟁을 그린 소설이다. 작가의 의도는 역사배경과 상관 없이 晩淸社會의 위기를 우회하여 지적하고 있으며 전통무협소설기교를 많이 운용하였다. 제4장 《恨海》----寫情小說의 대표작 봉건혼인의 문제를 다룬 소설이며 전란을 겪은 후 패人이 된 남자주인공을 다시만난 여주인공이 여전히 그를 사랑하지만 결국 그의 죽음에 직면하게 된다. 여주인공에 대한 심리묘사가 뛰어나며 한편의 애정심리소설이라 할수었다. 제5장 기타----《九命寄寃》·《新石頭記》 이 두편의 작품은 작가의 소설 중 예술성 취면에서 우수한 소설이라할수 있는데 서구소설기교의 영향을 가아게 받은 작품이라 하겠다 Roman Haubenstock-Ramati(Feb.27th 1919 in Cracow, Poland-March 3rd 1994 in Vienna, Austria) established the term "musical graphics" with the organisation of the first exhibition of his musical graphics in Donaueschingen, Germany 1959 It should be clear that his graphic art were not the basis of the so-called free and spontaneous Improvisations. To interpret such graphics, Haubenstock-Ramati demands musicians to reflect on formal progress of musik. The interpretor should, according to Haubenstock-Ramati, seek order in disorder("to perform? to realise? in doubt, never!"). My dissertation consists of two parts: Part 1 describes the important aspects of aubenstock-Ramati's musical form, especially the >mobile<, the variable form and >always something different and yet always the same< - phenomenon. Part 2 is an analysis of his vocal compositions. Both parts beginn with a general introduction to the historical compositional situation in the post-serial-phase In both topics(Music and Abstract Painting, the musicality of Language in Literature) the ineraction and the dissipation of boundaries of each art form: Music, Painting, Literature, are outlined within.
-
연관 검색어 추천
이 검색어로 많이 본 자료
활용도 높은 자료
