영화 속 인형-정념의 이미지기호 : 파스빈더, <블랙 스완>, <하녀>를 중심으로

배상준 한국영상학회 2013 한국영상학회 논문집 Vol.11 No.1

본 연구는 영화의 미장센에 소품으로 등장하는 인형을 기호학적으로 분석하였는데, 특히 인형이 완구 및 장식으로서의 1차적인 기능을 넘어서서 등장인물의 심리와 내면세계를 시각화하는 이미지기호로서 기능하 는 사례를 살펴보았다. 영화 속의 인형은 현실과 비현실의 관계를 상기시키는 형상을 통해서 미장센의 그 어느 소품이나 장식품보다 더 효과적으로 이미지의 가독성을 제시하기 때문이다. 인형의 이미지는 특히 서사적 맥락 속에서 캐릭터의 내면, 즉 욕망과 소유욕 그리고 정복과 지배욕을 형상화하고, 때에 따라서는 파편화된 인간관계에 결여된 개개인의 존재론적 지위와 정체성의 상실을 시각화함으로써 기호작용을 일으 키게 된다. 시각화된 내면의 자아로서의 인형은 이렇게 캐릭터의 심리적 심층구조에 자리 잡은 정서를 드 러냄으로서 정념의 이미지기호로 기능하게 된다. 인형기호는 바로 이러한 의미에서 등장인물과 그들의 내 면사이에 그리고 감독과 관객 사이에 위치하며 기호작용을 일으키고, 이를 통해 상징적인 중계자의 역할 을 하게 되는 것이다.

영화에서의 초점이동의 미학

배상준 한국방송학회 2014 한국방송학회 학술대회 논문집 Vol.2014 No.11

만화와 영화의 상호미디어성 - 프랭크 밀러(Frank Miller)의 <씬 시티>(Sin City, 2005)를 중심으로

배상준 한국방송학회 2014 한국방송학회 학술대회 논문집 Vol.2014 No.4

재난영화와 종말의 이미지

배상준 한국방송학회 2015 한국방송학회 학술대회 논문집 Vol.2015 No.4

짐 자무쉬의 <데드 맨>(1995)에 나타난 초현실주의적 특징

배상준 한국영상학회 2016 한국영상학회 논문집 Vol.14 No.3

본 연구는 짐 자무쉬의 <데드 맨>을 초현실주의의 관점에서 분석하였다. 이 영화의 외형은 웨스턴 장르의 전형을 따르는 듯하다. 하지만 장르의 전형성은 철저히 파괴되고, 그 자리를 대신하는 것은 초현실주의 미학의 정신이다. 초현실주의는 인간의 내면세계를 탐구하여 잠재의식을 표면 위로 끌어올리고, 기성의 도덕적·윤리적 관습에서 탈피된 내적 상태에서 자유롭고 다양한 미적 실험을 추구했던 예술운동이다. <데드 맨>이 제시하는 주제는 몽환적 무의식, 삶과 죽음의 합일 그리고 이를 통한 영혼의 구원이며, 따라서 이는 초현실주의의 정신을 반영하고 있는 것이다. 또한 자무쉬 특유의 영화언어는 반관습적 예술성이라는 기치 아래 시청각적 변형을 추구했던 초현실주의 영상미학의 창의적 이미지 전략과 맥을 같이 한다. 이러한 맥락에서 거친 흑백의 이미지는 깨어 있음과 꿈꾸고 있음의 유연한 경계를 형상화하고, 색채의 부재는 몽유병적 분위기에 잠재된 무의식의 표출이라는 초현실주의의 색채를 강조한다. 수시로 삽입되는 페이드는 마치 들숨과 날숨처럼 깜빡거리며 몽환적 서사를 시각적으로 유도하고, 왜곡된 전자기타 사운드는 페이드를 통한 시각적 무의식에 청각적 환영을 더한다. 그리고 주인공 캐릭터는 죽음을 향한 낯선 여행에서 뜻밖의 자의식을 획득하고, 자아와 타자 사이의 관계가 재정립된다. 이중의 정체성은 의식과 무의식 그리고 삶과 죽음의 동일화를 의미하며, 이것은 초현실주의 미학의 핵심이다. This study analyzed Jim Jarmusch’s <Dead Man> from the perspective of surrealism. The appearance of this film resembles the archetype of the western genre. However, the archetypical attributes are completely destroyed, and the spirit of surreal aesthetic replaces it. Surrealism is an art movement that attempts to resolve previously contradictory conditions of dreams and reality and seeks various aesthetic experiments in an unconstrained unconscious condition. The subject of <Dead Man> is dreamlike unconsciousness, the unity of life and death, and the redemption of the soul. Therefore, it reflects the spirit of surrealism. The language in Jarmusch’s typical films also pursues audiovisual modifications under the flag of the anti-conventional artistry, and this shares the aesthetic context of the creative image strategy of the surreal visual image aesthetics. The monochrome rough images cause the flexible boundary between the sleep and waking states materialize, and the absence of color emphasizes the surreal expression of unconsciousness in the somnambulant atmosphere. The consistently inserted fade flickers, akin to breathing in and out, also induce a dreamlike narration visual sense. The distorted sound of the electric guitar adds to this an auditive illusion. The protagonist acquires an unexpected identity on the surreal trip to death. This double identity means the assimilation of consciousness and unconsciousness, i.e., life and death, which lays the foundation of surrealism.

영화에서의 초점이동의 미학

배상준 한국영상학회 2014 한국영상학회 논문집 Vol.12 No.3

본 연구는 영화에서 구사되는 초점이동(rack focus) 기법의 기능과 영화미학적 효과에 관해 분석하였다. 초점이동은 핵심기능은 관객의 주의/관심 끌기이지만, 보다 광범위한 차원에서 영화미학적 효과를 이끌어내는 장치로 파악할 수 있다. 즉 초점이동은 영화의 다양한 표현수단들 중의 하나로서, 시공간의 연속성을 유지하고 창의적 재생산을 가능하게 한다. 또한 초점이동에 의한 이미지의 변화는 등장인물의 내면세계를 환기시키고 감정의 변화를 시각화한다. 초점이동을 낮은 초점심도에서 구사되는 초점과 탈초점의 상호유기적인 관계라 규정할 때, 초점이동은 몽타주와 마찬가지로 각각의 콘텍스트에 따라 상이한 서사맥락을 창조하는 기능을 수행까지 한다. 그리고 초점이동의 이러한 속성은 결국 영화가 3차원적 현실의 2차원적 재현이라는 사실을 공공연히 드러내는, 즉 영화의 자기반영적 특징을 제시하는 장치라는 사실로 귀결될 수 있다. 이렇게 커뮤니케이션을 위한 정보들의 조직과 구성에 기여하는 초점이동은 (카메라)감독의 창의적 손길로 보아야 할 것이다. The purpose of this study is an analysis of the functions and aesthetic effects of rack focus in feature film. The common significant function of rack focus is the attention-steering, but it should be identified as an apparatus too which produces film aesthetic effects. The rack focus, as one of various media for the filmic expressions, sustains the continuity of time and space and is also able to recreate that. In addition, the change of image by rack focus arouses the inner world of characters and visualizes the emotional change. When the rack focus is seen as an inter-organic relation between focus and out-focusing on the low depth of focus, it is then able to create divers narrative contexts just like the montage. This attributes of the rack focus finally reveal openly that film is a fundamentally two dimensional reproduction of the three dimensional reality. And that could be interpreted as the filmic self-reflexivity which is contained by the rack focus. Therefore, the rack focus is a result of the creative operation of film director.

라이너 베르너 파스빈더의 기존해석에 있어서의 한계점과 그 대안에 대한 고찰

배상준 한국독어독문학회 2006 獨逸文學 Vol.95 No.-

Rainer Werner Fassbinder (1945-1982) und einige seiner Filme, die zu seinen Lebzeiten im – insbesondere englischsprachigen – Ausland wesentlich mehr geschätzt wurden als in Deutschland, gehören inzwischen zu Meilensteinen der europäischen (Auteur-)Filmgeschichte. Bekannt war der Regisseur in seinem eigenen Land in erster Linie als Künstler, dessen selbstzerstörerisch provokativer, homosexuell-sadomasochistischer Lebensstil allzu oft zur Schau gestellt wurde, so dass ein Anhaltspunkt bestünde, man müsse sein Leben zunächst rekonstruieren, um sein Gesamtwerk verstehen zu können. Fassbinder wurde sozusagen gepriesen bzw. kritisiert, ohne daß seine Filme angesehen wurden. Mir scheint aber, dass diese biographisch-psychoanalytische und feministische Perspektive im filmästhetischen bzw. -wissenschaftlichen Kontext wenig Sinn machen. Daher wird in dieser Arbeit darauf hingewiesen, dass die Faszination des Filmverstehens, die Fassbinder uns anbietet, in seiner Kunstfertigkeit liegt, die eine besondere Lokalisierung außerhalb des Neuen Deutschen Films und postmoderne Züge akzentuiert.

필름 누아르? 필름 블랑크! - 박찬욱 감독의 <박쥐> (2009)

배상준 한국영화학회/한국영화학회 2011 영화연구 Vol.2011 No.48

뉴 저먼 시네마에 나타나는 양식화된 도시의 형상 -하인리히 뵐 Heinrich Boll의 동명소설을 영화화한 허버트 베셀리 Herbert Vesely의 <지난 시절의 빵 Das Brot der fruhen Jahre> (BRD, 1962)을 중심으로 -

배상준 한국하인리히뵐학회 2005 하인리히 뵐 Vol.5 No.-

대사적으로 비정상 과체중군과 대사적으로 비정상 비만군에서의 건강습관과 영양소 섭취량 행태 연구

배상준,임형지,김주연,강희택,이재우 대한임상건강증진학회 2017 Korean Journal of Health Promotion Vol.17 No.3

연구배경: 대사적으로 비정상인 과체중군과 비만군에서대사위험을 높이는 건강습관과 영양소 섭취량에 어떠한 요인들이 있는지 알아보고자 하였다. 방법: 국민건강영양조사 자료(2007-2010년)를 이용하여, 총 18,188명 대상으로 대사증후군 기준에 따라 대사적 정상 여부를 그룹화하였고, 과체중과 비만군에서 건강습관, 식이습관 및 영양소 섭취 등에 따라 비정상 대사위험이 그룹 간에 차이가 있는지 살펴보았다. 결과: 남자와 여자 모두, 과체중군과 비만군에서 연령이 증가할수록 대사 비정상의 비율이 높아지는 경향을 보였다(P for trend <0.001). 남자 비만군은 식사결식(OR 1.318, 95% CI 1.066-1.631) 아침결식(OR 1.354, 95% CI 1.076-1.705)이, 여자비만군에서는 아침결식(OR 1.578, 95% CI 1.168-2.133) 과 탄산음료 다빈도 섭취(OR 1.540, 95% CI 1.188-2.492)가비정상 대사위험 교차비가 높았다. 남자 과체중군에서 1일칼륨 섭취량(P=0.032)과 1일 비타민 C 섭취량(P=0.048)이, 여자 과체중군에서는 1일 수분 섭취량(P=0.046)과 1일 탄수화물 섭취량(P=0.038)이 비정상 대사위험과 관련이 있었다. 결론: 과체중군과 비만군에서 대사 비정상 여부에 따라건강습관과 영양소 섭취량의 차이가 있었다 Background:The purpose of this study was to investigate the differences in health behaviors and dietary habits between the metabolically healthy group and the metabolically abnormal group in overweight and obese subjects based on the data of National Health and Nutrition Survey (NHANES). Methods:Using the NHANES data (2007-2010), a total of 18,188 subjects were grouped into the metabolically healthy group and the abnormal group using the National Cholesterol Education Program Adult Treatment Panel III (NCEP ATP III) definition. Then we compared their health behaviors, dietary behaviors and nutrient intakes after adjustment for variables in overweight and obese groups. Results:The proportion of metabolic abnormalities tended to increase with increasing age in both overweight and obesity groups.(Pfor trend <0.001) After adjusting various confounding variables, the odds ratio (95% confidence interval) of skipping any meal and breakfast for metabolically abnormality were 1.318 (1.066-1.631) and 1.354 (1.076-1.705) in male obese group and those of skipping breakfast and carbonated drink intake were 1.578 (1.168-2.133) and 1.540 (1.188-2.492) in female obese group. Daily potassium intake (P=0.032) and daily vitamin C intake (P=0.048) in the male overweight group and daily water intake (P=0.046) and daily carbohydrate intake (P=0.038) in the female overweight group were associated with metabolically abnormality. Conclusions:There were differences in health behaviors and nutrient intake according to metabolically abnormality in overweight and obese groups.