[독일편] - 게오르크 뷔히너상

金天惠(김천혜) 문예운동사 2008 문예운동 Vol.- No.99

독일과 한국의 분단문학 비교연구

김천혜(金天惠) 성곡언론문화재단 2001 성곡논총 Vol.32 No.1

부산 지역 문학의 과제와 전망

김천혜 문예운동사 2008 문예운동 Vol.- No.97

表現主義 文學 硏究

金天惠 부산대학교 사범대학 1977 교사교육연구 Vol.4 No.1

Ⅰ. Der Expressionismus als Literaturbewegung In der Literatur beginnt der Expressionismus um 1910, erreicht wa¨hrend des 1. Weltkriegs einen ersten und unmittelbar nach dem Kriege einen zweiten Ho¨hepunkt und ist um 1925 zu Ende. Der Expressionismus hat auf den Dadaismus und den Surrealismus einen Einfluβ gemacht. Ⅱ. Der zeitliche Hintergrund des Expressionismus Die junge Generation am Anfang des 20. Jhs. litt unter der Verlogenheit und Sinnlosigkeit des modernen Lebens. Sie setzte Nietzsches Kritik an der europa¨ischen Kultur fort und verwarf das positivistische Weltbild der Naturwissenschaften, Realismus, Logik, Kausalita¨t, usw. Infolge des Krieges ruecht der Pazifisin das Zentrum des expressionistischen Weltbilds. So ka¨mpfte der Expressionismus gegen alle Ma¨echte, die er als schuldig an der Not der Menschen ansah. Ⅲ. Die Charakteristik des Expressionismus Formal ist der Eexpressionismus eine Reaktion auf die hochstilisierte dunkle Passivita¨t der Neuromantik und des Symbolismus. Da der Expressionismus das innere Erlebnis u¨ber das a¨ussere Leben stellt, werden seine Dichter zu "Ku¨ndern". Nicht scho¨ner stil, sondern Ausdruckssta¨rke ist das Wesen des Kunstwerkes. Die Dichtung kann auf die Grammatik grundsa¨tztich keine Ru¨cksicht nehmen. Hier spielt Pathos eine grosse Rolle. Ⅳ. Die expressionistische Lyrik Zu Beginn der expressionistischen Epoche herrschte die Lyrik unumschra¨nkt vor. Das Entscheidende in der Lyrik war der freie Rhythmus. Die Ssa¨tze werden asyntaktisch. Statt der Sa¨tzen werden Wo¨rter nebeneinander gestellt, die sich schliesslich zu blossen Assoziationsgebilden steigern, von hier fu¨hrt der unmittelbare Weg zum Dadaismus. Ⅴ. Das expressionistische Drama Der Wille zur Verku¨ndigung, zur Aussage und Predigt dra¨ngt den Expressionismus von der Lyrik zum Drama. Vorbild des expressionionistischen Dramas ist Bu¨chner und Strindberg. Das Drama fu¨hrt im Gegensatz zum Naturalismus den Monolog wieder ein. Das Theater des Expressionismus ist nicht mehr "Spiegelbild des Lebens", sondern Ausdruck der gegenwa¨rtigen Menschheit. Ⅵ. Schluβ Die expressionistische Prosa ist nicht sehr ergiebig. Nur "Berlin-Alexanderplatz" von Do¨blin gewann Weltruhm.

文學과 社會의 關係

金天惠 釜山大學校 1986 人文論叢 Vol.30 No.1

동독 반체제 시인 볼프 비어만의 저항시 연구

김천혜 한국독일어문학회 1996 독일어문학 Vol.4 No.-

카프카의 遺稿 考察

김천혜 釜山大學校 人文學硏究所 2003 人文論叢 Vol.59 No.-

Die Verwandlung의 構造와 解釋

金天惠 부산대학교 사범대학 1979 교사교육연구 Vol.6 No.1

Es gibt unza¨hlige Interpretationen zu der Erzaehlung "Die Verwandlung." Doch besteht noch die Mo¨glichkeit, das Werk neu interpretieren zu ko¨nnen. Der I. Teil der Erzaehlung besteht aus "zeitdeckendem Erza¨hlen", wa¨hrend der II. und III. meist aus "zeitraffendem Erzaehlen" bestehen. Es gibt auch keine Vorausdeutungen und Rueckwendungen im Sinne der Erzaehltechnik. Die Erza¨lperspektive der Erza¨hlung ist fast "personale" oder "selective omniscient neutral point of view." Das gilt aber bis zum Gregors Tod. Von da an kommt die Erza¨hlperspektive allma¨hlich in Unordnung. In Kafkas Tagebuecher steht: "GroBer Widerwillen vor 'Verwandlung'. Unlesbares Ende..." Warum war Kafka mit dem Ende der Erza¨hlung nicht zufrieden? Nach meiner Meinung liegt die Ursache seiner Unzufriedenheit an der Unordnung der Erza¨hlperspektive. Hier tritt die erlebte Rede haeufig in Erscheinung. Die erlebte Rede setzt einen Erza¨hler voraus. Deshalb Ko¨nnte man daraus in Verbindung mit der Erza¨hlperspektive schlieBen, dass es von vornherein einen allwissenden Erza¨hler gibt, der sich jedoch nicht gern zeigen will. Emrich sagt, das Tier stehe jenseits alles memschlich empirischen Fassungsvermoegens. Darum sei der Ka¨fer interpretierbar nur als das Uninterpretierbare. Aber das stimmt nicht. Das Tier ist empirisch vo¨llig fassbar. Nur die Voraegeschichte, die uns erkla¨ren wu¨rde, wie die Verwandlung sich abgespielt hat, wa¨re uns unfaβbar oder unvorstellbar. Die Erza¨hlung bringt Isolierung, Entfremdung und Untergang eines jungen Mannes zum Ausdruck, der der modernen Gesellschaft und den Menschenbeziehungen nicht anpassen kann.

Kafka의 文學 世界

金天惠 부산대학교 사범대학 1978 교사교육연구 Vol.5 No.1

In dieser Arbeit wird der Versuch gemacht, charakteristische Merkmale der kafkaschen Literatur aufzuweisen. Daher ist sie eher eine allgemeine Einfuehrung in die Literaturwelt Kafkas als eine wissenschaftliche Untersuchung. Kafka wurde nach seinem Tode weltberuehmt, zuerst von Andre Breton, spaeter Camus und Sartre. Aber er ist weder Surrealist noch Existenzialist. Ob Emrich auch seine werke fur realistisch bezeichnet, ist er kein Realist. Und seit 1963 nennt man ihn im Osten einen Anhaenger des Sozialismus, wenn ihm auch eigentlicher Realismus von Hermsdorf und Lukacs abgesprochen wurde. Er ist aber kein Sozialist. Darum ist es sicher irrefuehrend, wenn man versucht, ihn anf eine Stroemung zu beschraenken, denn er ist sehr eigenartig, wie Sokel konstatiert, Die Interpretation zu Kafka ist auch ein heikles problem; es gibt viele einander widersprechenden Interpretatoinen. Einer ist der Meinung, jede Interpretation von Kafkas werk, die behauptet, die einzig richtige zu sein, sei falsch, waehrend anderer der Ansicht ist, Kafka habe nichts Bestimmtes gemeint und sein Werk habe folglich auch keinen Bestimmbaren Gehalt, sondern stelle eine Art abstrakten Unsinn dar. Wenn man aber seine ganze Werke genau untersucht, kann man daraus ersehen, dass die folgenden Themen seinen Werken zugrunde liegen. 1. die Ausweglosigkeit des modernen Menschen 2. die Entfremdung 3. der Kampf des machtlosen Menschen gegen einer ueberwaeltigenden daemonischen Macht 4. stehendes Marschieren Aufgrund dieser Themen koennte man seine Werke Literatur der Negation nennen; nicht Negation mit Hoffnung(so Grenzmann), sondern die ohne Hoffnung. Wenn man seine Romantechnik genau untersucht, findet man drei charakteristische Merkmale: Erstens kommentiert der Erzaehler nicht. Er schildert nur den Vorgang. Daher kommt das Wunderbare, das Fremdende, das Raetselhafte seiner Dichtung. Zweitens nimmt fast immer gerne die Erzaehlperspektive "selective omniscient point of view." Darum folgt der Leser dem ganzen Vorgang einer Erzaehlung nur anf Seite einer einzigen person, oder durch das Wahrnehmen einer einzigen Person. Es kommt daher, dass seine Dichtung geheimnisvoll scheint. Drittens gebraucht Kafka manchmal die erlebte Rede als Ausdrucksmittel.

小說構造論 : 時間構造를 中心으로 Time structure

金天惠 釜山大學校 1983 人文論叢 Vol.24 No.1

The novel is a time art. Time is one of the elements of the novel. The events in the novel are described not as happening, but as having happened. That is to say, most narratives are conveyed by the past tenses. It is called also "fictive past". Someone insists that "fictive past" is present. But I think that it is past, because nothing happens while we are reading. The time order is an another problem of the novel. Time in the novel is out of calendar order, if an author chooses "flash back" or "foreshadowing". Tempo refers to the rate by which events unfold to the reader. Tempo is slow in "scenic method" and fast in. "summary" , The temporal duality referred to by German theoreticians as the opposition between "erzahlte Zeit" (story time) and "Erza¨hlzeit" (narrative time) is a typical characteristic of the lime in the novel. The layers of time consist of narrator's, character's, author's and reader's time.